Краткие биографии фантастов
Часть 1 (А - В)
Новые поступления   |   Анонс   |   Доска объявлений   |   Автора!!! Главная страница  

Архив
  Персоналии
  Кинематограф
  Награды
  Фестивали
  Сборники
  Серии
  Периодика
  Издательства
  Сайты
  Произведения
  Термины

Дополнения
  Календарь
  Хроноскоп
  Рекорды

Фэн-странички
  НФ задачник
  Мини-биографии
  Тематика НФ

Персоналии
  Адамов Г.
  Адамс Р.
  Азимов А.
  Андерсон П.
  Арбес Я.
  Бабула В.
  Балмер Г.
  Бережной В.
  Блиш Дж.
  Блох Р.
  Браун Ф.
  Брэдбери Р.
  Брэкетт Ли
  Буссенар Л.
  Ван Вогт А.
  Вейс Я.
  Велинский Я.
  Вольный З.
  Вонгар Б.
  Гаррисон Г.
  Георгиадис Н.
  Грибенко В.
  Дик Ф.
  Дилени С.
  Днепров А.
  Желязны Р.
  Зика Я.
  Зима А.
  Злотников Р.
  Изакович И.
  Итин В.
  Кайдош В.
  Кампанелла Т.
  Каттнер Г.
  Келлерман Б.
  Кеплер И.
  Кинг С.
  Кларк А.
  Кужел Д.
  Кунц Д.
  Кэмпбелл Дж.
  Ле Гуин У.
  Лейнстер М.
  Ленчо Я.
  Мак-Аллистер Б.
  Махачек Л.
  Михеев М.
  Молитвин П.
  Мор Т.
  Моравцова Я.
  Немирович И.
  Несвадба Й.
  Нефф О.
  Олдисс Б.
  Петишка М.
  Порджесс А.
  Рассел Э.
  Саймак К.
  Салаи Л.
  Семенихин Г.
  Соучек Л.
  Старджон Т.
  Толкин Дж.Р.Р.
  Тэнн У.
  Фекете Я.
  Фрейова Л.
  Хайнлайн Р.
  Черник З.
  Чигарж И.
  Шекли Р.
  Шепард Л.
  Щербак Ю.
  Энвил К.
  Янг Р.



Часть 1 (А - В)
Часть 2 (Г - К)
Часть 3 (Л - Я)
  1. Адамов, Григорий Борисович
    (1886 - 1945)
    Григорий Борисович был седьмым ребенком в семье скромного херсонского деревообделочника. Адамову не удалось кончить даже гимназию. Его исключили из предпоследнего класса: родители не смогли вовремя уплатить за учение.
    Пятнадцатилетним подростком Адамов вступил в кружок революционной молодежи, а затем в херсонскую организацию большевиков. Он хранил у себя на дому нелегальную аппаратуру, выполнял поручения партийного комитета, был агитатором в рабочих кружках. Из-за готовящихся арестов пришлось бежать из Херсона в Николаев, но весной 1906 года Адамов был арестован и выслан в Архангельскую губернию. Бежал.
    Из Петербурга по распоряжению Центрального комитета партии Григорий Борисович направляется в Севастополь. Было решено: проникнуть в здание суда и уничтожить "дела" арестованных матросов восставшего броненосца "Князь Потемкин-Таврический". Об участии в этом деле Адамова полиция не узнала, но вскоре он был арестован и предан суду за агитацию на кораблях Черноморского флота. Приговорили Григория Борисовича к трем годам крепости. Здоровье Адамова было сильно подорвано тюремным режимом.
    Выйдя из заключения, Адамов начал работать в херсонской социал-демократической газете "Юг". Сперва печатал там свои статьи и очерки, затем стал редактором.
    Великая Октябрьская социалистическая революция застала Адамова в Москве. Григорий Борисович пошел работать в Наркомпрод, потом в Госиздат, а затем перешел на литературную работу.
    Сначала писал очерки в журнале "Наши достижения". Став корреспондентом газеты "За индустриализацию", Адамов много ездил по стране, побывал на всех новостройках и гигантских заводах.
    Писать для детей Григорий Борисович начал в 1934 году. В журнале "Знание – сила" появились "Рассказ Диего", повести "Авария" и "Оазис Солнца".
    Ему удалось написать только три больших романа. Последний роман - "Изгнание владыки" вышел в свет уже после смерти автора.
    Первый роман - "Победители недр" - вышел в свет в 1937 году. Четыре человека в особом снаряде отправляются в недра земли с целью, чтобы народу служил новый неисчерпаемый источник энергии - подземная теплота. На глубине 14 километров советские ученые сооружают подземную электростанцию.
    Через два года, в 1939 году, появляется новый роман Г.Б.Адамова - "Тайна двух океанов". Роман посвящен плаванию через два океана подводной лодки "Пионер" - чуда советской науки и техники.
    В 1940 году писатель приступает к работе над новым романом - "Изгнание владыки". Советские люди искусственно повышают температуру теплого течения Гольфстрим, и огромные заполярные пространства становятся пригодными для жизни. Роман вышел уже в 1946 году после смерти автора.
    Умер Григорий Борисович Адамов летом 1945 года. (См. подробнее)

  2. Адамс, Ричард (Джордж) (Adams, Richard (George))
    (10.05.1920)
    Американский писатель-фантаст.
    Родился в семье врача из Ньюбери (Newbury), графство Беркшир (Berkshire) в 1940 году. Он был младшим в семье, имевшей трех детей, у него были сестра Кэтрин, и брат Джон.
    Ричард был любимчиком отца. Джордж Адамс (его отец), проводил большинство свободного времени с Ричардом, знакомя его с окружающим миром и природой. Ричард рос в нескольких милях от города Ньюбери на трехакровом участке земли в доме, имеющем собственное название - "Oakdene."
    Отец Ричарда был доктором в местной больнице в Ньюбери, и его мать, Лилиан Роз Адамс, были медсестрой.
    В 10 лет его послали учиться в школу-интернат Хораса Хилла.
    Затем учился в Брэдфилд колледже (Bradfield), расположенном в родном Брекшире.
    Позже, окончив Восестр колледж (Worcester College, Oxford), он служил в течение пяти с половиной лет в армии с 1940 до 1946, участвовав в войне против гитлеровской Германии. После же окончания второй мировой в 1948 году перешел на государственную службу в Уайтхолле. Работал Ричард Адамс в Министерстве жилищного строительства и Министерстве по вопросам окружающей среды Великобритании, посветив себя охране природы и не помышляя в те годы о писательской карьере.
    В 1949 он женился на Элизабет Акланд, родившей ему двух дочек, для которых Адамс и сочинил свою первую историю про кроликов с Уотершипских холмов. Джульетте и Розамунде понравилась сказка, рассказанная папой во время их прогулок. Впоследствии девочки стали подстрекать родителя записать интересную историю. Поддавшись уговорам Адамс сел за работу, а в 1972 г. его книга была издана Rex Collings Ltd. В том же самом году произведение получило несколько наград, как лучшая книга для детей, положив начало целому литературному движению – «фэнтези о животных».
    В 1974 году он ушел со службы и посвятил и занялся писательским трудом. С тех пор он издал еще шесть других романов, среди которых серия – «Бекланская Империя» включающая в себя романы: «Shardik» (Шардик - 1974) и «Maia» (Майя,1984), а также «The Plague Dogs» (Бездомные псы - 1977), «The Girl in a Swing», «Travellers» и «The Outlandish Knight», плюс другие работы, автобиография, поэмы рассказа и короткие истории.
    Но наибольшую славу и признание писателю, конечно, принесли «Уотершипские холмы» (Watership Down), или другое название «Корабельный холм», вышедший в 1972 году.
    Рекомендуется читателям от восьми до восьмидесяти лет.
    Эта история про кроликов, которым пришлось покинуть комфорт и безопасность своего дома, отправившись в длинное и опасное путешествие. Не один из них не знает, где оно должно окончиться: ни Орех, их храбрый и скромный лидер, ни Лохмач, отважный воин, ни даже Пятый, пророк, предсказавший страшную гибель родной колонии. Роман повествует о полевых зверьках у которых есть своя мифология, язык, обычаи, жизненный уклад. Они рассказывают друг другу сказки и роют подземные залы, при всем этом оставаясь именно кроликами, а не людьми превращенными фантазией автора в зверей.
    Ричард Адамс живет на юге Англии со своей женой Элизабет, которая является экспертом по истории английской керамики, и имеет двух взрослых дочерей, Джульетту и Розамонд. Его хобби - английская литература, музыка, шахматы, пиво, пение птиц, народная песня и пешие прогулки.
    Ричард Адамс – является членом Королевского Общества Литературы и Королевского Общества Искусств
    Произведения переведены на болгарский, венгерский, грузинский, китайский, корейский, монгольский, немецкий, польский, румынский, сербско-хорватский, словацкий, украинский, французский, чешский, японский.

    Корабельный холм (2004)

    Сборники:
    – Несломанная сеть, 1980 (Unbroken Web)
    – Рассказы Корабельного холма, 1996 (Tales from Watership Down)
    Романы:
    – Корабельный холм, 1972 (Watership Down)
    – Шардик, 1974 (Shardik)
    – Девочка в Колебании, 1980 (Girl in a Swing)
    – Майа,1984 (Maia)
    – Путешественник, 1988 (Traveller)
    – Собаки Чумы, 1991 (Plague Dogs)
    – Диковинный Рыцарь, 1999 (Outlandish Knight)
    Серия:
    – Бекланская Империя (Beklan Empire).

    Обитатели холмов (1996)

    Библиография:
    Великое путешествие кроликов: Сказоч. повесть / Пересказ с англ. Е.Догель; Рис. С.Жаворонок. – СПб.: Амфора, 2001. – 511 с.: ил. 7.000 экз. (п) ISBN 5-94278-173-7
    Корабельный холм: Роман / Пер. с англ. Т.Чернышевой. – СПб.: Амфора, 2004. – 591 с. 4.000 экз. (п) ISBN 5-94278-592-9
    Необыкновенные приключения кроликов: М.: Дет.Лит.,1988 (сокр)
    Бездомные псы / Пер. с англ., с сокр., Александры Глебовской и Сергея Степанова; Ил. на обл. Щвеца Касьяна. – СПб.: Азбука, 1997. – 431 с. – (Заповедный мир). – Тираж 15000 экз. – Загл. ориг.: The Plague Dogs, 1977
    Обитатели холмов / Пер. с англ. Татьяны Чернышевой; Ил. на обл. Сергея Бордюга. – СПб.: Азбука: ИЦ "Терра", 1996. – 521 с. – Тираж 100000 экз. – Загл. ориг.: Watership Down

  3. Азимов, Айзек (Asimov, Isaac)
    (1920 – 1992)
    Американский ученый-биохимик и писатель, работающий в научно-популярном и фантастическом жанрах, родился в России в городке Петровичи под Смоленском. В 1923 году семья эмигрировала в США. Девятнадцатилетним юношей, получив диплом бакалавра химии, Айзек Азимов окончил Колумбийский университет, в который поступил в 15 лет.
    Именно в этом возрасте и напечатал Азимов свой первый научно-фантастический рассказ «Брошенные на Весте» (1939 г.) – он появился в 1940 году в мартовском номера журнала «Удивительные истории» (Amazing Stories). Но в действительности это – третий рассказ Азимова. Первый – «Космическая спираль», написанный будущим писателем-фантастом в двенадцатилетнем возрасте, так никогда и не увидел мир. Второй рассказ – «Каллистанская угроза», написанный за месяц до «Брошенных на Весте», был опубликован на года позже в журнале «Эстаундинг Сториз» (Astounding Stories).
    В 1939 году Азимов написал рассказ «Робби». В 1940 г. в журнале «Сьюпер Сайенс Фикшн» (Super Science Fiction) этот рассказ был напечатан под названием «Странный друг детства». Именно этот рассказ и положил начало знаменитому сериалу «Я, робот» (сформирован в 1950 г.: позднее дополненный еще несколькими рассказами). В третьем рассказе сериала «Лжец» (1941 г.) Азимов впервые формулирует свои, ставшие каноническими, Три Закона робототехники.
    1. Робот не может причинить вред человеку или своим бездействием допустить, чтобы человеку был причинен вред.
    2. Робот должен повиноваться всем приказам человека, кроме тех случаев, когда эти приказы противоречат Первому закону.
    3. Робот должен заботиться о собственной безопасности в той мере, в которой это не противоречит Первому и Второму законам.
    Сюжет части рассказов о роботах базируется на противоречиях и возможных нарушениях в действии этих законов.
    Вполне закономерен вопрос, насколько полно переведен на русский язык огромный цикл рассказов Азимова о роботах? Существует ли систематика? Все ли рассказы посвящены позитронным роботам?
    В 1983 г. в издательстве «Графтон Букс» вышел наиболее полный сборник рассказов Азимова о роботах, около семисот страниц текста – более, причем подавляющая часть этих рассказов создана после 1973 года. В книге рассказы систематизированы по следующим разделам:
    1. Нечеловекоподобные роботы – три рассказа, из которых наиболее известен читателям рассказ «Когда-нибудь» (1956).
    2. Стационарные роботы (компьютеры) – три рассказа, написанных в 1975-1977 гг. – «Побег».
    3. Металлические роботы – семь рассказов, из которых наиболее известны следующие рассказы: «Робот ЭЛ-76 попадает не туда», «Непреднамеренная победа», «Робби», «Сторонник сегрегации» (1967).
    4. Человекоподобные роботы – три рассказа – «Зеркальное отражение», «Доказательство».
    5. Позитронные роботы, серия о Пауэлле и Доноване – 4 рассказа.
    6. Позитронные роботы, серия о Сьюзен Келвин – десять рассказов – «Лжец», «Раб корректуры», «Как потерялся робот», «Выход из положения», «Улики», «Женская интуиция», «Лэнни» (1957), «Риск» (1955).
    7. Кульминация – последний раздел, в который включены два рассказа 1974 и 1976 г., на русский язык не переводились.
    В 1941 г. выходит в свет рассказ «Приход ночи», который многие критики расценивают как лучший рассказ НФ за все времена.
    Большое количество ранних рассказов А. Азимова было впервые опубликовано в сборнике «Ранний Азимов» (Нью-Йорк, 1972).
    В 1942 году Азимов публикует рассказ «Черный монах Пламени», положенный им в основу романа «Основание» (1942-44 гг., вариантное название «Тысячелетний план»), составившего вместе с романами «Основание и Империя» (1945 г., вариантное название «Человек, который опрокинул мир») и «Второе Основание» (1948-50 гг.) сериал, получивший в 1966 году «Хьюго» с формулировкой «…За лучшую НФ-серию всех времен». Позднее сериал был дополнен.
    Во время второй мировой войны Азимов был призван в военно-морской флот и служил в Филадельфии. Именно тогда он впервые и в последний раз летал на самолете. Как ни удивительно это, но автор прекрасных рассказов, повестей, романов о смелых космических полетах боится летать. И героями его произведений становятся часто герои, которые также бояться и не любят куда-то лететь. Это, в частности, и Сьюзан Келвин – робопсихолог в рассказах о роботах, и Венделл Эрт, распутавший не одно преступление в произведениях Азимова. Именно из-за этого многочисленные международные награды вручались Айзеку Азимову в его домашней квартире, на тридцать третьем этаже нью-йоркского небоскреба.
    После окончания второй мировой войны в 1946 Азимов начал читать лекции в Колумбийском и Гарвардском университетах. В 1948 году в Колумбийском университете он получил докторскую степень. Был приглашен в Гарвардский университет (Медицинский колледж) на должность консультанта по биохимии. В 1955 году занял должность профессора. В результате дальнейшей работы получил 14 почетных научных степеней разных университетов мира.
    Добившись признания, как писатель, Азимов перестал рассматривать литературную деятельность, как «второстепенное дело», и с 1957 года начал постепенно сокращать преподавание в университете. Но полностью науку не позабросил, оставаясь ей «верен». Много времени стал уделять популяризации науки, но, вместе с тем, и продолжал писать научно-фантастические произведения.
    Первый, опубликованный Азимовым непосредственно в книжной форме роман «Галька в небе» (1950г.) вместе романами «Звезды как пыль» (1951 г., вариантное название «Мятежные звезды») и «Космические течения» (1952 г.) в собственном времени произведений составляют как бы предысторию сериала «Основание». Но даже на таком фоне лучшим произведением Азимова единодушно признается роман «Конец Вечности» (1955 г., в 1988 году роман экранизирован в СССР в крайне пессимистической трактовке). Широко известны также романы Азимова «Стальные пещеры» (1954 г.), «Обнаженное солнце» (1956 г.), «Сами боги» (1972 г., призы «Небьюла-72» и «Хьюго-73»), рассказы и новеллы «Путь марсиан» (1952 г.), «Мечты – личное дело каждого» (1955 г.), «Уродливый мальчуган» (1958 г.), «Двухсотлетний человек» (1976 г., призы «Небьюла-76» и «Хьюго-77»).
    Также, как и некоторые другие писатели, Азимов перерабатывает свои рассказы в повести, повести в романы. Кроме уже упоминавшегося рассказа «Черный монах Пламени», из которого в дальнейшем возник первый роман серии «Основание», можно добавить написанный в 1958 году научно-фантастический детектив «Торговцы смертью». В 1968 году эта небольшая повесть была переработана и дополнена. Она вышла под названием «Дыхание смерти».
    Научно-фантастические произведения на детективной основе несомненно удаются писателю. Можно вспомнить такие рассказы, как «Поющие колокольчики» (1955), «Смертная ночь» (1956), «Ключ» (1966). Детективная интрига является основой и для романов «Стальные пещеры» и «Обнаженное солнце». Недаром Артур Кларк, известный английский астрофизик и гораздо более известный писатель фантаст, назвал Айзека Азимова «Сименоном научной фантастики».
    Переводились также на русский язык и научно-популярные книги Азимова. Первая самостоятельная научно-популярная книга Азимова «Гемоглобин и Вселенная» была написана в 1955 году. В дальнейшем мир увидели десятки книг-очерков о выдающихся исследователей природы, про химию и физиологическое действие ферментов; популярных очерков по различным проблемам общего естествознания; ряд работ социально-прогностического характера: размышления о природе жизни, о жизни на других планетах, о будущем человечества, перспективы развития Вселенной и астронавтики: книги по истории стародавних народов. Появляются и его очерки в области литературной критики.
    В 1963 году Азимов стал лауреатом специальной премии «Хьюго» за «приложение науки в научной фантастике».
    Огромной читательской аудитории почти не известен тот факт, что ряд фантастических произведений писателя вышел под псевдонимом Пол Френч, в частности серия повестей для юношества, объединенная общим названием «Лаки Стар» (кличка «Лакки» - Счастливчик – дается обычно суперменам в боевиках). Эта серия Азимова никогда не переиздавалась в США. Но в начале 70-х годов она была выпущена отдельными книгами карманного формата в Англии издательством «Новой английской библиотеки». (См. подробнее)

  4. Андерсон, Пол Уильям (Anderson, Poul)
    (25.11.1926 – 31.07.2001)
    Американский писатель скандинавского происхождения, знаток скандинавских языков и литературы.
    Пол У. Андерсон родился в 1926 году в американском городе Бристоль, штат Пенсильвания» в семье выходцев из Дании, чем и объясняется непривычное для английского языка написание его имени – Poul. Вообще-то фамилия его родителей на самом деле была Андерсен, но, как и многие эмигранты, они ее «американизировали» при переезде в США.
    Когда будущему писателю было одиннадцать лет, умирает его отец, и семья временно переезжает в Данию. Но начинается война, и Андерсоны возвращаются в Соединенные Штаты. Пол поступает в Миннесотский университет, который заканчивает в 1948 году, получая степень бакалавра физических наук.
    Первая проба пера относится к годам учебы Андерсона на физическом факультете Миннесотского университета в Миннеаполисе. Именно тогда, в середине 40-х годов, несколько его рассказов опубликовал знаменитый журнал Astounding Science - Fiction, который возглавлял тогда не менее знаменитый В. Кэмпбелл. Столь ранний успех на литературном поприще отвратил молодого человека от физики, по которой он специализировался и защитил диплом. Андерсон обронил как-то: «Я решил повременить с физикой и посидеть годок- другой за пишущей машинкой». Этот «годок», к вящей радости любителей, растянулся уже почти на полвека.
    Первая публикация Андерсона в НФ – рассказ «Завтрашние дети» (1947 г.), написаны совместно с Ф.Н.Уолтропом.
    Первый роман Андерсона «Мозговая волна» (другой перевод – «Волна мозга», ничто иное, как переработка написанного в 1953 году произведения «Избавление») увидел свет в 1954 году, а следом на читателя обрушилась буквально лавина романов, повестей и рассказов. Обычная «норма» писателя – две-три книги в год. Творческие интересы Андерсона необыкновенно разносторонни. Из-под его пера выходят детские и научно-популярные книги, авантюрные романы и детективы, переработки и переводы средневековых скандинавских саг и, конечно, научно-фантастические романы, повести, рассказы.
    С 1957 года Пол Андерсон полностью посвящает себя научной фантастике. В этом году он пишет девять рассказов, а в следующем году – свою первую повесть «Хранилище древностей». Еще через год – первичные варианты трех повестей и двадцать два рассказа. А вскоре появляются первые рассказы «Полезотехнической Лиги».
    Андерсона как писателя - фантаста прежде всего занимают научные проблемы. Это и полеты в космос («Долгий путь домой» - 1954, «После Судного дня» - 1963) и путешествия во времени ( «Патруль времени» - 1961, «Танцовщица из Атлантиды» - 1971), и антропология, и этика, не говоря уже о физике, которая так или иначе присутствует во всех научно-фантастических произведениях писателя.
    Весьма впечатляющ по научно-фантастической оснастке роман «Тау Ноль» (1970г., переработка написанной в 1967 г., повести «Пережить вечность»).
    Нередко Андерсон черпает свои идеи из истории, которую, надо отдать ему должное, он знает профессионально глубоко: «Крестовый поход в небеса» (1971), «Танцовщица из Атлантиды», трилогия о Последнем Викинге (1981). Последняя, правда, носит скорее авантюрно-исторический, чем фантастический характер. А вот роман «Буря летней ночью» (1974) принадлежит к жанру так называемой «альтернативной истории»: что могло бы быть, одержи в гражданской войне в Англии победу не пуритане, а роялисты.
    Для творчества Андерсона особенно характерно увлечение мифами и преданиями разных народов и в первую очередь скандинавскими, при этом «научный фантаст» Пол Андерсон вторгается на территорию «фэнтези»: романы «Сломанный клинок» (1954, = Сломанный меч), «Сага о Хольве Краки» (1973), повесть «Дети водяного царя» (1973, = Дети водяного). К этому же жанру относятся и «Три сердца, три льва», «Операция «Хаос», «Операция «Луна»
    Часть своих произведений Андерсон задумал, как подражание хайнлайновской «Истории будущего».
    Пол Андерсон не был ни первым, да и не последним, кто замахнулся расписать будущую историю земной цивилизации, но, пожалуй» мало кто так обстоятельно, с такой дотошностью и упорством создавал свою версию оной. Исходным положением в произведениях этой серии является следующее: после освоения техники межзвездных перелетов на Земле начинается эра колонизации внеземных миров, которая протекает подобно колонизации американцами Дикого Запада. С Земли эмигрировали многочисленные группы поселенцев, видящих в колонизации иных миров шанс на лучшую жизнь. Процесс колонизации каждой планеты довольно не прост, требует максимального сосредоточения всех сил. В сложившейся ситуации нет условий для развития науки и культуры. Поэтому, когда вымирает поколение отцов-пионеров, и на арену выступают новые поколения, у них проявляется явный культурный и технический регресс: великолепная техника, которую использовали отцы-пионеры, постепенно утрачивается, как и прогрессивные общественные структуры, и их место зачастую занимают случайные социальные и культурные модели. Наступает к тому же почти полная изоляция новых миров друг от друга – путешествия среди звезд дороги и рискованны. В результате социальное и культурное развитии колоний останавливается где-то на уровне Средневековья.
    Историю будущего Пол Андерсон разбил на несколько циклов, причем даже дотошные исследователи творчества писателя и его библиографы подчас затрудняются ответить точно на вопрос, какое произведение следует соотносить с каким циклом. Начальный период человеческой экспансии описывается в цикле «Психотехническая Лига». В нем писатель прослеживает постепенное завоевание людьми Солнечной системы, а затем и галактики. К этому циклу можно отнести такие произведения: «Маркус», «Чувствительный человек», «Большой дождь», «Дон-Кихот и ветряные мельницы», «Бескровная победа», «Снега Ганимеда», «Чаша», «Хозяйские заботы», «Цыган», «Звездолет», а также более известные русскоязычному читателю «Девственная планета», «Звездные пути», «Царица Ветров и Тьмы», «Убить марсианина», «Сестра Земли», «Зовите меня Джо», «Неограниченная орбита».
    Куда большим и объемным является цикл о Полезотехнической лиге, который распадается на два подцикла. Первый – о Галасоциотехнической Лиге и космическом торговце Николасе Ван Рийне – купце-аристократе Лиги, которая практически правит в новой Галактике: «Война крылатых людей» (1958), «Торговец – всегда торговец» (1964), «Злоумышленники» (1966), «Сатанинские игры» (1969), «Миркхейм» (1977), «Книга ворот бури» (1978).
    Второй цикл начинается событиями, происходящими через двести лет после первого расцвета Земной Империи, которая становится все более коррумпированной и декадентской – ей к тому же угрожают другие империи. В этом цикле главную роль играет Доменик Фландри – земной агент, опытный , решительный, не стесняющийся применять для достижения своих целей любые средства. Пессимист по натуре, он постепенно становится значительной и знаменитой личностью. Несмотря на разобщенность колонизированных планет, все они остаются все же, пусть и в слабой, связи с так называемой Космической Федерацией народов. Верхушка этого правительства на Земле считает своим правом и обязанностью осуществлять опеку над человеческой семьей, поддерживать и упрочнять духовную связь, соединяющую все миры, даже если те одичали. Поэтому Фландри предпринимает определенные шаги, чтобы пресечь тенденции, ведущие к неминуемому самоуничтожению так, где это необходимо. Содержанием его очередных приключений и являются различного рода социотехнические операции (попросту говоря, интриги, покушения, шантаж, диверсии и т.д.), которые он осуществляет над более или менее дикими людьми, чтобы вернуть их в лоно великой космической семьи человечества.
    Примерную хронологию «Технической цивилизации» можно представить так:
      XXI век. – Время зарождения.
      XXII век. – Эпоха межзвездных путешествий. Появление первых колоний, например, на Гермесе. «Игра Сатурна».
      XXIII век. – Создание Полезотехнической Лиги. Колонизация планет Итри и Мерсея. «Крылья победы».
      XXIV век. – «Проблема Боли».
      2376 г. – Родился Николас ван Рийн. Колонизация планеты Виксен.
      2400 г. – Совет Гайаваты. Колонизация планеты Денница. Родился Дэвид Фалькайн.
      2415 г. – «Крайняя выгода», «Как сохранить этику при одном деликатном задании», «Три шестиугольных колеса».
      2416 г. – «Не видно солнца».
      2427 г. – «Исав», «Потайное место», «Территория».
      2433 г. – «День пожара» («Сверхновая»), «Хозяин ключа».
      2437 г. – «Мир Сатаны», «Слабое знание».
      2446 г. – «Путеводная звезда».
      2456 г. – «Миркхейм».
      XXV век. – Колонизация планеты Авалон.
      XXVI век. – «Бескрылый на Авалоне», «Спасение на Авалоне».
      Колонизация планеты Ниаиза. Роспуск Полезотехнической Лиги.
      XXVII век. – Смутное время. «Звездный грабитель».
      XXVIII век. – Возникновение Терранской Империи. Колонизация планеты Улан-Батор. «Саргассы потерянных звездолетов».
      XXIX век. – «Люди ветра».
      3000 г. – Родился Доменик Фландри.
      3019 г. – «Мичман Фландри».
      3021 г. – «Круги ада». Фландри в звании младшего лейтенанта.
      3025 г. – «Восставшие миры». Командор-лейтенант Фландри повышается до звания командора.
      3027 г. – «Аванпост Империи».
      3028 г. – «День их возвращения».
      3032 г. – «Тигр идет по следу». Фландри командует собственным кораблем..
      3033 г. – «Благородные враги».
      3035 г. – «Игра славы». Фландри получает титул «Рыцарь Империи».
      3037 г. – «Секретное послание».
      3038 г. – «Чума хозяев».
      3040 г. – «Пригоршня звезд».
      3042 г. – «Посланцы плоти».
      3047 г. – «Рыцарь призраков и тени».
      3061 г. – «Камешек в небе». Фландри в звании вице-адмирала. «Игра империи». Дочь Фландри.
      Начало IV тысячелетия. Упадок Терранской империи. I половина IV тысячелетия. «Долгая ночь».
      3600 г. – «Трагедия ошибок».
      3900 г. – «Двенадцать месяцев и День».
      4000 г. – «Поделись плотью», «Самое долгое плавание».
      7100 г. – «Звездный туман».
    Еще один из циклов Пола Андерсона, который можно рассматривать отдельно носит название «На страже времени» – сформирован в 1960 году, в 1975 дополнен повестью «Падения Гибралтара», несколько нарушившей первоначальную композиционную стройность цикла.
    За качество, количество и разноплановость произведений Джеймс Блиш назвал Пола Андерсона «Большим взрывом». Он удостоен множества наград: семь премий «Хьюго», три премии «Небьюла», премия имени Дарлета (за героическую фантастику), в 1978 году он получил премию «Гэндальф», или, как она называется официально, Мемориальную премию Джона Р. Р. Толкина, принесшую ему звание «Grandmaster» сказочной фантастики. Награжден был также множеством других призов за чисто научную фантастику, в том числе престижной премией журнала «Локус», а также премией издательства «Макмиллан» за лучший детективный роман 1959 года. Опередил его по количеству премий только Харлан Эллисон, у которого 11 премий
    «Самое длинное путешествие» («Самое долгое плавание») – рассказ, 1960 –«Хьюго-61»
    «Нет примирения с королями» («Нет мира с королями») – 1963 – «Хьюго-64»
    «Расчленение плоти» («Единение плоти») – 1968 – «Хьюго-69»
    «Королева воздуха и тьмы» («Царица ветров и тьмы») – повесть, 1971 – «Хьюго-72», «Небьюла-71»
    «Песня Козерога» («Песнь фавна») – роман, 1972 – «Хьюго-73», «Небьюла-72»
    «Сатурналии» – повесть, 1971 – «Хьюго-82», «Небьюла-81»
    К сказанному выше можно добавить как штрих к характеру писателя то, что он являлся членом «Общества за творческий анахронизм», и был удостоен им рыцарского звания. К тому же он и сам имеет свой герб.
    Как заметил однажды известный редактор, писатель и критик Деймон Найт, «…среди мыслителей Андерсона можно отнести к рационалистам, а среди писателей – к романтикам. Столь парадоксальное сочетание оказалось весьма плодотворным».
    Умер от рака 31 июля 2001 года.

  5. Арбес Якуб (Arbes, J.)
    (12 июня 1840 – 8 апреля 1914)
    Якуб Арбес
    Чешский писатель, журналист и публицист-демократ. Родился в 1914 году в Праге в квартале Смихов. Считается основоположником НФ в чешской литературе.
    В литературу вступил в 60-е гг. XIX века.
    Родной квартал и его жителей он часто изображал в своих произведениях, прежде всего, как раз в своих романетто. Он стал редактором газеты «Национальные листы» и тесно сотрудничал с писателями, связанными с известным альманахом «Май». Арбес был учеником основоположника альманаха Яна Неруды. В возрасте 26-и лет у Арбеса возникла смелая идея – найти новый литературный жанр, способный заинтересовать не только чешского читателя, который в 60-е годы 19-го века почти переставал читать чешскую прозу, но также заинтересовать читателей всего мира, включая и Америку. Задуманный им жанр был длиннее, чем новелла, однако короче, чем роман – то есть «романетто».
    Романетто – это не таинственный рассказ с загадкой. Если в нем одна загадка решена, немедленно появляется новая. Тревога не покидает текст до последних слов эпилога и впечатляет еще после его окончания. Интеллектуальная неустрашимость и тонкость ума сливается в нем с ужасом и страхом. С этой точки зрения жанр романетто похож на таинственные рассказы Эдгара Алана По, однако в заключение речь идет о типично европейском жанре. В первом тексте этого типа, в романетто «Дьявол в струбнице» Арбес высказывается почти в шуточном стиле, однако уже второе романетто, «Святой Ксаверий» стало самым типичным произведением жанра и одновременно самым популярным произведением Арбеса, способным заинтересовать и взволновать читателей до наших дней.
    Романетто «Святой Ксаверий» имело такой успех потому, что в нем описывается правдоподобное происшествие. Картина умирающего святого Ксаверия, созданная живописцем Палко, действительно находится в храме святого Микулаша, и в наши дни можно с интересом любоваться странной, действительно таинственной композицией картины. После успеха Святого Ксаверия Якуб Арбес издал еще целый ряд следующих романетто.
    Самыми успешными стали «Мозг Ньютона» (1877, посвящена проблеме войн в истории человечества), «Сивоокий демон» «Чудотворная мадонна», «Распятая» и «Кандидаты в существование»(1878), "Штрайхпудлики" (1880, сочувственно изображена жизнь чешских рабочих). Скончался Якуб Арбес накануне Первой мировой войны в 1914-м году.

  6. Бабула, Владимир
    (24.07.1919 - 11.11.1966)
    Владимир Бабула родился 24 июля 1919 року в Моравии, в семье коммуниста и этим определилась его будущая биография.
    Когда читаешь произведения Владимира Бабулы, можно подумать, что он был инженером или ученым, - во всяком случае, его осведомленность в отрасли науки и техники поражает широтою диапазона, глубиной обобщений. В действительности, Бабула окончил Художественную академию в Праге як художник-скульптор. Только не довелось ему работать по специальности. Когда гитлеровцы оккупировали Чехословакию, Владимира Бабулу, как активного коммуниста, бросили в концлагерь, который и стал для него безжалостной школой жизни. Но испытания не сломали его, не сделали жестоким и злым. Может, именно в концлагере, видя тупую жестокость гитлеровских прислужников, писатель предствалял себе еще нечеткие силуэты персонажей своих будущих книг.
    После войны Владимир Бабула долгое время работал главным редактором чехословацкого журнала «Наука и техника молодежи», а позже - главным редактором журнала научной и технической информации. Писал повести и рассказы, а иногда выступал и как художник - иллюстратор. Он щедро отдавал свои силы и способности... и довольно мало заботился о своем здоровье. После продолжительной тяжелой болезни Владимир Бабула умер в Праге 11 ноября 1966 г., на сорок седьмом году жизни.
    Наиболее известны его роман «Сигналы из Вселенной» и повесть «Пульс Вселенной», напечатанные в 1968 году издательством «Днипро» в Киеве на украинском языке.

  7. Балмер, Генри Кеннет (Bulmer, [Henry] Kenneth)
    (Род. 14.01.1921)
    Генри Кеннет Балмер
    Генри Кеннет Балмер родился в Лондоне в 1921 году. После окончания средней школы он успел поработать в фирмах по производству бумаги и оборудования для офисов, пока не началась война. Балмер отвоевал солдатом-сигнальщиком в Королевском флоте в Северной Африке и Европе, после чего опять вернулся на прежнюю работу. Еще в ранней юности он увлекся научной фантастикой – сначала, как обычно бывает, стал завзятым фэном, а после окончания войны попробовал писать сам. С 1954 года, когда вышли сразу три научно-фантастических романа, он числил себя писателем-профессионалом. Последние годы почти безвылазно жил в деревне Танбридж-Уэллс, что в графстве Кент.
    Прежде, чем коснуться произведений, написанных Кеннетом Балмером, желательно остановиться на одном очень интересном моменте в его писательской биографии. Это – количество псевдонимов, используемых Балмером. Наверное, ни один другой автор не имеет их столько. Это:
      Кен Блейк (Ken Blake);
      Фрэнк Брэндон (Frank Brandon);
      Питер Грин (Peter Green);
      Кеннет Джонс (Kenneth Johns);
      Талли Зетфорд (Tully Zetford);
      Филипп Кент (Philip Kent);
      Руперт Клинтон (Rupert Clinton);
      Эрнест Корли (Ernest Corley);
      Бруно Краусс (Bruno Krauss);
      Эндрю Куиллер (Andrew Quiller);
      Нил Лэнгхольм (Neil Langholm);
      Карл Марас (Karl Maras);
      Мэннинг Норвил (Manning Norvil);
      Чарльз Пайк (Charles R. Pike);
      Дрей Прескотт (Drey Prescot);
      Ричард Силвер (Richard Silver);
      Чесман Скот (Chesman Scot);
      Филипп Стрэтфорд (H. Philip Stratford);
      Артур Фрэзер (Arthur Frazier);
      Адам Харди (Adam Hardy);
      Нелсон Шервуд (Nelson Sherwood);
      Алан Берт Эйкерс (Alan Burt Akers).
    А один из псевдонимов – Алан Берт Эйкерс – просуществовал до 1978 года, и тайну его раскрыли британские исследователи научной фантастики Майк Эшли и Питер Николлс. Новость эта была воспринята научно-фантастическим «светом» с изрядной долей конфуза. Как будто известного, респектабельного человека случайно застукали за каким-то неприличным занятием…
    Потому что имя Кеннета Балмера хотя и не вызывало благоговейного трепета у любителей «серьезной» фантастики, все же пользовалось уважением – особенно на родине писателя, в Англии. Его неизменно называют в ряду самых заметных писателей фантастов 70-80-х годов XX столетия, а составленные и отредактированные им антологии на долгие годы были витриной всего хорошего, чем богата фантастика на родине Уэллса. В тоже время Эйкерс отличался откровенной подражательностью Берроузу: мечи, принцессы, драконы, архаические летательные аппараты в виде птиц. То, что у Берроуза смотрится как музейный «антик», наивный и умилительный, в середине 70-х годов, казалось, ничего кроме раздражения вызвать не могло. Как и откровенный картон декораций, трафаретные схемы вместо полнокровных персонажей, общий алогизм и редкое отсутствие фантазии. Словом все то, что и отличает подобные коммерческие серии. Хотя само слово «коммерческий» указывает на их востребованность. Но в то же время и недолговечность.
    Дебютировал Кеннет Балмер в 1952 году – причем, сразу тремя романами: "Встреча в космосе" (Encounter in Space), "Кибер-нетический контролер" (Cybernetic Controller) и "Космическая измена" (Space Treason) (последние два – в соавторстве с Э.В. Кларком). Попробуем перечислить остальные произведения этого автора.
    Во-первых, это серия романов о приключениях в "параллельных мирах", куда незадачливых героев забрасывает древний демон, которого они все пытаются заговорить. Трудно определить, что это – НФ или фэнтези, судя по наличию демонов, волшебников и колесниц, скорее фэнтези...
    Цикл называется "Ключи к иным измерениям" (The Keys To the Dimensions) и представлен романами:
      "Земля за пределами карты" (1965; Land Beyond the Map),
      "Ключ к Ириниуму" (1967; The Key to Irunium),
      "Ключ к Венудину" (1968; The Key to Venudine),
      "Волшебники Сенчурии" (1969; The Wizards of Senchuria),
      "Корабли Дюросторума" (1970; The Ships of Durostorum),
      "Охотники Джундагая" (1971; The Hunters of Jundagi),
      "Колесницы Ра" (1972; The Chariots of Ra),
      "Бриллиантовая Контесса" (1983; The Diamond Contessa).
    Далее, серия о герое по имени Райдер Хук (все романы выходили под псевдонимом Талли Зетфорд"):
      "Водоворот звезд" (1974; Whirlpool of Stars),
      "Рекламируемый человек" (1974; The Boosted Man),
      "Звездный город" (1974; Star City),
      "Жизненный ген" (1975; he Virility Gene).
    Трилогия о другом герое – Одане (книги выходили под псевдо-нимом "Мэннинг Норвил"):
    "Колесницы сна" (1977; Dream Chariots),
    "Точеная бронза" (1978; Whetted Bronze),
    "Корона бога Мечей" (1980; Crown of the Sword God).
    Два романа под псевдонимом "Карл Марас":
      "Зорани" (1953; Zhorani (Master of the Universe),
      "Опасность из космоса" (1954; Peril from Space).
    четыре – под псевдонимом "Филип Кент":
      "Миссия к звездам" (1953; Mission to the Stars),
      "Вассалы Венеры" (1953; Vassals of Venus),
      "Рабы спектра" (1954; Slaves of the Spectrum),
      "Марсианин вернулся домой" (1954; Home is the Martian).
    С 1972 году под псевдонимом Алан Берт Эйкерс начал выпускаться длиннейший приключенческий сериал о Дрэе Прескотте, написанный в традициях Эдгара Берроуза. Более поздние части вообще как бы рассказаны Эйкерсу самим Прескоттом. Поэтому можно считать это имя также одним из псевдонимов Кеннета Балмера. Герой – офицер британского королевского флота, ходивший под командованием адмирала Нельсона, был перенесен на планету Крейген под двойными солнцами Антареса в созвездии скорпиона. Естественно он попадает туда не за тем, чтобы сидеть на месте, так что ему приходится отправиться в приключения по диким странам, населенным экзотическим населением. Прескотт находит верных друзей, заполучает лучшую местную красавицу и собирается прожить, благодаря некой загадочной силе, тысячу лет.
    Делианский цикл (Delian cycle):
      «Транзитом до Скорпиона», 1972 (Transit to Scorpio);
      «Солнца Скорпиона», 1973 (The Suns of Scorpio);
      «Воин Скорпиона», 1973 (Warrior of Scorpio);
      «Корабли-мечи Скорпиона», 1973 (Swordships of Scorpio);
      «Принц Скорпиона», 1974 (Prince of Scorpio).
    Хавилфарский цикл (Havilfar cycle):
      «Человек Антареса», 1974 (Manhounds of Antares);
      «Арена Антареса», 1974 (Arena of Antares);
      «Летчики Антареса», 1975 (Fliers of Antares);
      «Кровавый человек Антареса», 1975 (Bladesman of Antares);
      «Мститель Антареса», 1975 (Avenger of Antares);
      «Армада Антареса», 1975 (Armada of Antares).
    Крозейрский цикл (Krozair cycle):
      «Потоки Крейген», 1976 (The Tides of Kregen);
      «Отступники Крейген», 1976 (Renegades of Kregen);
      «Крозейр Крейена», 1977 (Krozair Kregen).
    Валлианский цикл (Vallian Cycle):
      «Секретный Скорпион», 1977 (Secret Scorpio);
      «Дикий Скорпион», 1977 (Savage Scorpio);
      «Плененный Скорпион», 1977 (Captive Scorpio);
      «Золотой Скорпион», 1978 (en Scorpio).
    Джикайдский цикл (Jikaida Cycle):
      «Жизнь для Крейген», 1979 (A Life for Kregen);
      «Меч для Крейген», 1979 (A Sword for Kregen);
      «Удача для Крейген», 1979 (A Fortune for Kregen);
      «Победа для Крейген», 1979 (A Victory for Kregen).
    Спикатурский цикл (Spikatur Cycle):
      «Животные Антареса», 1980 (Beasts of Antares);
      «Мятежник Антареса», 1980 (Rebel of Antares);
      «Легионы Антареса», 1981 (Legions of Antares);
      «Союзники Антареса», 1981 (Allies of Antares);
    Пандагемский цикл (Pandahem Cycle):
      «Лабиринты Скорпиона», 1981 (Mazes of Scorpio);
      «Делия из Валлии», 1982 (Delia of Vallia);
      «Огни Скорпиона», 1983 (Fires of Scorpio);
      «Когти Скорпиона», 1983 (Talons of Scorpio);
      «Маски Скорпиона», 1984 (Masks of Scorpio);
      «Сег – лучник», 1984 (Seg the Bowman).
    Цикл «Война ведьмы» (Witch war cycle):
      «Оборотни Крейгена», 1985 (Werewolves of Kregen);
      «Ведьмы Крейгена», 1985 (Witches of Kregen);
      «Шторм над Валлией», 1985 (Storm over Vallia);
      «Предзнаменования Крейгена», 1985 (Omens of Kregen);
      «Военачальник Антареса», 1988 (Warlord of Antares).
    На этом американские бумажные издания закончились, но остались еще книги, выходившие в бумажном виде только на немецком языке. На английском они появлялись только в «электронном» виде на сайте Savanti.com.
    Лохвианский цикл (Lohvian cycle):
      «Возрожденный скорпион» (Scorpio reborn);
      «Убийца Скорпиона» (Scorpio Assassin);
      «Скорпион, пылающий» (Scorpio Ablaze);
      «Барабаны Скорпиона» (Scorpio Drums);
      «Триумф Скорпиона» (Scorpio Triumph).
    Балинтолский цикл (Balintol cycle):
      «Интрига Антареса» (Intrigue of Antares);
      «Бригады Антареса» (Gangs of Antares);
      «Демоны Антареса» (The Demons of Antares);
      «Бич Антареса» (Scourge of Antares);
      «Вызов Антареса» (Challenge of Antares);
      «Гнев Антареса» (Wrath of Antares).
    Отдельная книга «Тени над Крейген» (Shadows over Kregen).
    И, наконец, Фантомский цикл (Phantom cycle):
      «Убийство на Крейген» (Murder on Kregen);
      «Суматоха на Крейген» (Turmoil on Kregen).
    Хватает и "просто" романов – внесерийных (хотя при такой продуктивности трудноразобраться, что к какой серии принадлежит):
      "Космический трофей" (1953; Space Salvage),
      "Звезды — наши" (1953; The Stars Are Ours),
      "Галактическая интрига" (1953; Galactic Intrigue),
      "Империя Хаоса" (1953; Empire of Chaos),
      "Мир в огне" (1954; World Aflame),
      "Вызов" (1954; Challenge),
      "Миры подлога" (1954; The Changeling Worlds),
      "Секрет ZI", 1958 (The Secret of Zi); под другим названием —"Терпеливая тьма" напечатан в 1969 (The Patient Dark),
      "За серебряным небом" (1961; Beyond the Silver Sky),
      "Роковой огонь" (1961; The Fatal Fire),
      "Ветер свободы" (1962, The Wind of Liberty; позже роман был переиздан с добавлением рассказа "Не пересекайте трассу телекинеза"),
      «Вызов» (1963, Defiance),
      "Охота на миллион лет" (1964, The Million Year Hunt),
      "Вот они, звезды" (1965, Behold the Stars),
      "Цикл Немезиды", (1967; Cycle of Nemesis),
      "Пережить Судный день" (1967; To Outrun Doomsday)
      и его продолжение — "Люди Судного дня" (1968; The Doomsday Men),
      "Кандар" (1969; Kandar),
      "Гаси пылающие звезды" (1970, Quench the Burning Stars; другое название "Герб" - Blazon),
      "Звездная лопатка" (1970),
      "Мечи варваров" (1970; Sword of the Barbarians),
      "Электрические шпагоглотатели" (1971; The Electric Sword-Swallowers),
      "Безумный город" (1971; The Insane City),
      "В симбиотической сети" (1972; On the Symb-Socket Circuit),
      "Мир катящихся под гору" (1972; Roller Coaster World).
    Самое, впрочем, удивительное — что в этих книжных развалах отнюдь не все так плохо, как можно было предположить. Просто пересчитав их количество в уме!
    "Если в какой-то несчастливый момент мне случится заглянуть в свои ранние книги, я, вероятно, с трудом признаюсь себе, что это я написал, — самокритично оценивает ситуацию Балмер, хотя тут же переходит в наступление на своих возможных критиков, — я не единожды заявлял, и не устану делать это впредь, что научная фантастика нереспектабельна, но ответственна (в оригинале созвучные слова: "not respectable, but responsible". — Вл.Г.). Впрочем, не убежден, что это утверждение доходит до тех, кому адресовано. Если поэзия и т.н. "литература не-истэблишмента" являются художественным бунтом, то и научная фантастика принадлежит к той же категории... Это не значит, что фантастика менее, чем литература; я утверждаю, что — более, поскольку она включает в себя нечто большее, чем просто окружающая нас жизнь".
    Балмер, конечно же не новый Хайнлайн, Урсула Ле Гуин или Артур Кларк. Его место в толе коммерческих «серийных» авторов. Другое дело, что в той толпе он все-таки — заметен.
    В частности, критики вполне положительно отзываются о других книгах, которые специально не приводились выше.
    Это одно из лучших произведе-ний о будущем освоении океанского "космоса":
      "Город на дне морском" (1957; City Under the Sea),
    романы:
      "Идут земные боги" (1960; The Earth Gods Are Coming - другое название — "О Земле предсказанной", Of Earth Foretold),
      "Миры, готовые сдаться" (1966; Worlds For the Taking).
    В романе "Звездные солдаты удачи" (1969) представлены действительно головокружительные — во всех смыслах — приключения наемника: пославшие его на верную смерть наниматели контролируют "солдата удачи" с помощью искусственной "жизни", имплантированной ему в мозг.
    В начинающемся, как реалистический, романе "Волшебник со звездолета "Посейдон" (1963) (The Wizard of Starship Poseidon) очередной безумный ученый — популярная маска ранней американской фантастики — пыта-ется получить от государства средства на продолжение опытов по "синтезу жизни", а потерпев неудачу, нелегально подклю-чается к источникам финансирования секретных армейских проектов — и вот тут-то начинается сущая фантастика!
    Наконец, в мрачной антиутопии "Культура-язва" (1969, The Ulcer Culture; под другим названием — "Мир из цветного стекла", 1976, Stained-Glass World) автор словно забывает об однажды провозглашенном творческом принципе - развлекать — и начинает не на шутку пугать читателя, расслабившегося было на его книгах..
    Такие произведения, как романы: "Безлюдный мир" (1961, No Man's World; был позже переиздан, с добавлением повести "Странное шоссе" в 1962 году под названием "Долгая тень Земли", Earth's Long Shadow), "Мир демонов" (1964, Demons' World; под названием «Демоны» (The Demons) напечатан в 1965), тоже не разочаруют читателя, настроенного на приключения, приключения и еще раз приключения! Можно было вполне сносно существовать на протяжении десятилетий и бездарным ремесленникам — но только в нашей, отечественной, литературе. А когда ни "связи в ЦК", ни просто таранная пробиваемость или взятки редакто-рам не срабатывают — ремесленнику, чтобы четыре десятиле-тия держаться на плаву, требуется овладеть своим ремеслом в совершенстве. Как минимум... Как же иначе заставишь чита-теля покупать твою сотню с половиной книг!
    Кроме перечисленного, в активе Балмера еще около сотни научно-фантастических рассказов (многие также объединены в циклы), среди которых встречаются вполне приличные; большинство рассказов так и остались "погребенными" в журналах и антологиях — Балмер выпустил всего один-един-ственный собственный сборник, "Открытое неповиновение" (1963), да и тот первоначально издан почему-то на немецком языке в Германии. Кажется, автору-многостаночнику просто недосуг собирать и издавать в сборниках собственные рассказы — до таких ли мелочей, когда и романы-то выстреливаются как из пулемета... Перечислим некоторые из рассказов:
      «Некоторое другое время» (1954, Some Other Time),
      «Наши друзья чужаки» (1954, Our Friends the Aliens),
      «Сначала вниз» (1954, First Down),
      «Горький путь» (1954, Bitter the Path),
      «Вся слава, о которой забыли» (1954, All Glory Forgotten),
      «Требуется два» (1954, It Takes Two),
      «Полный отзыв» (1955, Total Recall),
      «Закат» (1955, Sunset),
      «Игрушка» (1955, Plaything),
      «Испытание» (1955, Ordeal),
      «День монстра» (1955, The Day of the Monster),
      «Прибыть в Престонвиль» (1955, Come to Prestonwell),
      «Гиблое место» (1955, The Black Spot),
      «Убежище» (1955, Asylum),
      «Мельчайший союзник» (1956, The Smallest Ally),
      «Отдых» (1956, Recreation),
      «Карьер» (1956, Quarry),
      «Спроектировать гуманоида» (1956, Project Pseudoman),
      «Ребенок мистера Калпепера» (1956, Mr. Culpeper’s Baby),
      «Большие армады» (1956, The Great Armadas),
      «Городские звонки» (1956, The City Calls),
      «Старая фирма» (1956, The Old Firm),
      «Тяга железа» (1957, The Ties of Iron),
      «Причина жизни» (1957, Reason for Living),
      «Престиж» (1957, Prestige),
      «Родной закон» (1957, Native Law),
      «Миссия 100» (1957, Mission One Hundred),
      «Детские игрушки» (1957, Child’s Play),
      «Сомнительное назначение» (1957, Ambiguous Assignment),
      «День, когда все падало» (1957, The Day Everything Fell Down) вместе с Д.Найтом,
      «Вне контроля» (1958, Out of Control),
      «Никогда не доверяйте роботу» (1958, Never Trust a Robot),
      «Большая игра» (1958, The Great Game),
      «Рекламируйте ваш цианид» (1958, Advertise Your Cyanide),
      «Замок мести» (1959, Castle of Vengeance),
      «Странное шоссе» (1960, Strange Highway),
      «Страна карты» (1961, The Map Country),
      «Хитрое изобретение» (1964, The Contraption),
      «Случай идентичности» (1964, A Case of Identity),
      «Приспособленный» (1966, The Adjusted),
      «Станция HR972» (1967, Station HR972),
      «Под надгробной плитой» (1971, Under the Tombstone),
      «Память о золотом свете» (1971, A Memory of Golden Sunshine),
      «Водяной человек» (1974, Aquaman),
      «Волшебник Скорпиона» (1976, Wizard of Scorpio),
      «Психо-сестра» (1978, Psycho Sis).
    А в 60-80-е года неуемная писательская энергия Кеннета Балмера постоянно искала нового выхода, иных сфер приложения. Ему мало было фантастики — и поиски закономерно привели его в сопредельные литературные земли: детектива, исторической и приключенческой прозы, полити-ческого боевика-триллера. В частности, 1984-ым годом датирована трилогия о военном конфликте вокруг Фолклендских островов — и снова под псевдонимом: "Адам Харди"; этим же именем подписана и 14-титомная серия романов о матросе Фоксе, претерпевшем самые разнообразные приключения в эпоху наполеоновских войн... К середине 1980-х годов на его счету числилось уже около полусотни нефантастических книг
    Кроме написания научно-фантастической продукции, Кеннет Балмер известен и как редактор. В англоязычной литературе слово «редактор» следует понимать иначе, чем в отечественной издательской практике. Editor (если это слово стоит рядом с названием антологии) означает одновременно «составитель», «редактор», «толкач» и даже «литературного агента» - editor на свой коммерческий страх и риск вербует авторов для своей антологии (если она «оригинальная»), или роется по подшивкам журналов (если она «репринтная»), сам заключает с авторами договора и сам с ними расплачивается (единовременно, или по получении т.н. royalties – процента с проданных экземпляров книги), сам ищет издателя… Словом, выступает как издатель – со всем риском и всеми дивидендами, которые ожидают на рынке издателей.
    Ясно, что такое значение слова ближе нашему "редактор журнала" — поэтому в западной журналистике и издательской практике редакторы журналов и редакторы-составители анто-логий никогда сильно не различались. И в любом библиографическом справочнике после списка собственных книг автора там обязательно напечатают список составленных им антологий. Тоже работа творческая и коммерчески рискованная.
    Редакторская деятельность принесла успех Кеннету Балмеру. Начав, как это положено в мире фантастики, с любительских журнальчиков-фэнзинов, он впоследствии редактировал многие профессиональные журналы, причем отнюдь не только научно-фантастические Одно перечисление названий может многое сказать о разносторонности творческих устремлений этого человека — а также о его неиссякаемой энергии:
    - "Стар пэрэйд" ("Парад звезд"),
    - "Фэнтези пост" (это, разумеется, фантастика),
    - армейский журнал "Сага о Семьдесят восьмом",
    - "Нирвана",
    - еще один журнал фантастики — "Сайнс фэнтези ньюс",
    - загадочная "Дистеология" (кто-нибудь представляет, что это может значить? Раздел медицины? Очередная псевдонаука?...),
    - "Виньетка",
    - какие-то малопонятные "Зиз" и "Уоппоттед",
    - наконец, журнальчик со "стопроцентным" названием — "А-а-ах!".,.
    Однако в мире англоязычной научной фантастики Балмера-редактора по-настоящему зауважали после того, как в 1972 году он начал составлять и редактировать серию "оригинальных антологий" под общим названием "Новая НФ" (New Writings in SF), перехватив эстафету у скончавшегося в тот год легендарного Джона Карнелла (его имя говорит для британских любителей фантастики примерно то же, что имена Джона Кэмпбелла и Дональда Уоллхейма — для американских). Всего за четыре года (1973-1976 гг.) Балмер выпустил 8 томов антологии (выпуски 22-29) — и сильно поколебал в глазах самой высокомерной читающей публики имидж неразборчивого литературного ремесленника-поденщика, которым в значительной мере был обязан своей собственной литературной продукции.
    Английский критик Джон Клют в «Энциклопедии научной фантастики» (под редакцией Питера Николлса, 1979) дал оценку деятельности Кеннета Балмера:
    «В своих ипостасях фэна, писателя и редактора Кеннет Балмер оставался одним из столпов британской научной фантастики на протяжении трех последних десятилетий с лишним. И, хотя большая часть того, что им написано, можно назвать литературной рутиной (особенно книги, выходившие под псевдонимами), он постоянно служил примером одного из самых компетентных, хотя и не самого оригинального, специалиста в этом жанре».

  8. Бережной, Василий Павлович (Бережний, Василь)
    Василий Бережной (26.06.1918 - 19.03.1988)
    Родился 26 июня 1918 года в с. Бахмач на Черниговщине в крестьянской семье. После окончания общеобразовательной школы поступил в Украинский техникум журналистики в Харькове.
    Окончив в 1937 году техникум, Бережной работает в редакциях газет «Знамя коммуны» (Прапор комуни) в Бахмаче, «Молодой коммунар» (Молодий комунар) в Чернигове.
    Как вспоминает уже в зрелом возрасте Бережной, еще во время учебы в Харькове случилось ему побывать в обсерватории, впервые посмотреть на небо в телескоп. Острые пики лунных гор, облитые солнечным светом, их резкие тени, трещины, Прямая Стена, похожая на циклопическое инженерное строение, – все это оказалось потрясающим, незабываемым впечатлением. Это событие подвинуло его на написание своего первого научно-фантастического рассказа «Планета будет жить» (Планета житиме), который появился в печати в 1938 году.
    Но это было еще не настоящее начало работы в области фантастики. До этого прошло еще почти два десятка лет. Сначала была Великая Отечественная война, которую Бережному, проходившему кадровую службу в танковых войсках, пришлось встретить на землях Западной Белоруссии, уже в июне приняв участие в кровопролитных боях под Гродно и Барановичами. Потом – страшные дороги отступления, с тяжелыми оборонительными боями до самой Вязьмы, тяжелое ранение, ад вражеского окружения. С октября 1943-го он снова в действующей армии, на Первом Белорусском фронте. Его участие в войне отмечено боевыми наградами.
    После войны Бережной возвращается к журналистской работе – работает в редакциях газет «Молодежь Украины» (Молодь України), журналов «Днепр» (Дніпро), «Родина» (Вітчизна), «Украина» (Україна). В 1952 году оканчивает Киевский университет им. Т. Г. Шевченко. Все активнее включается в литературную работу – выступает с критическими рецензиями и статьями, очерками, рассказами, вскоре берется и за повести. В 1948 году появляется его первый сборник документальных очерков «За рулем» (За кермом). Затем выходят сборники «Страницы жизни» (Сторінки життя) в 1952 году, «Корабли сходят со стапелей» (Кораблі сходять зі стапелів) в 1959. Его перу принадлежат также повесть о тогдашней сельской жизни «Зеленое море» (Зелене море) в 1955 году.
    Но наиболее полно самоопределиться и с годами достичь успеха удалось Василию Павловичу Бережному именно в жанре научной фантастики. Уже его первая научно-фантастическая повесть «В звездные миры» (В зоряні світи) была напечатана издательством «Молодь» в 1956 году тиражом в 65 тысяч экземпляров. А в 1958 это же издательство переиздает ее тиражом в 100 тысяч. Уже, начиная с дебюта, фантаст Бережной популярности достигает немалой. И с течением времени, выходом его новых книг этого жанра она не уменьшается. Достаточно сказать, что все его последующие книги научной фантастики неизменно печатались и переиздавались массовыми тиражами:
    «Оазис во льдах» (Оаза в льодах) – 1960
    «Голубая планета» (Голуба планета) – 1962
    «В небе – Земля» (В небі – земля) – 1962
    «Демьянко-Деревянко» (Дем’янко-Дерев’янко, або пригоди електронного хлопчика) – 1963
    «Истина рядом» (Істина поруч) – 1970
    «Трава поет» (Трава співає) – 1970
    «В лучах двух солнц» (У промінні двох сонць) – 1970
    «Под ледяным щитом» (Під крижаним щитом) – 1971
    «Воздушная линза» (Повітряна лінза) – 1975
    «По спирали времени» (По спіралі часу) – 1978
    «Возвращение «Галактики» (Повернення «Галактики») – 1978
    «Космический Гольфстрим» (Космічний Гольфстрим) – 1980
    «А к нам приплыл кит» (А до нас кит приплив) – 1984
    «Лабиринт» (Лабіринт) – 1986
    Умер 19 марта 1988 года в Киеве. (См. подробнее)

  9. Блиш, Джеймс (Blish, James)
    (1921 - 1975)
    Американский писатель. Первая публикация НФ – рассказ «Вынужденная заправка» (1940 г.). Глубина писательского дарования Блиша проявилась в 50-е годы, когда вышли в свет его лучшие рассказы «Бобовый стебель» (1952 г., совместно с Вирджинией Кидд), «Поверхностное натяжение» (1952 г.; переработка, написанного в 1942 г. под псевдонимом Артур Мерлин, рассказа «Затопленный мир»; впоследствии, что вообще характерно для Блиша, еще раз переработанного и включенного в роман в качестве отдельной, слабо связанной с остальными историей; есть русский перевод в сборнике ЗФ «Братья по разуму»), «Общее время» (1953 г.), «Произведение искусства» (1956 г.). Тогда же Блиш начал свою главную серию романов «После этого знания», состоящую из: «Дело совести» (1958 г. – «Хьюго-59»), «Доктор Мирабилис» (1964г.; по собственному мнению Блиша, это историко-фантастическое повествование о Роджере Бэконе, одной из колоритнейших фигур средневековья – его лучшая работа), «Черная Пасха» (1968 г.), «День после Судного» (1970 г.; сам Блиш считал последние две работы одним романом и, соответственно, серию «После этого знания» - трилогией).

  10. Блох, Роберт (Bloch, Robert)
    (Род. в 1917)
    Американский писатель, один из романов которого послужил первоосновой знаменитого фильма А.Хичкока «Психо».
    Родился в 1917 г. в Чикаго. В начале 30-х гг., вдохновленный творчеством Говарда Лавкрафта, сочинил свои первые рассказы (дебютная публикация – рассказ «Лилии» в полупрофессиональном журнале “Marvel Tales”, 1934 г.).
    Является автором значительного числа произведений в жанрах фэнтези и чистой НФ (романы «Предварительный просмотр», «Воссоединение с будущим», сборники рассказов «Блох и Брэдбери», «Затерянный во времени и пространстве с Лефти Фипом»), однако главное внимание уделяет детективу и литературе ужасов (романы «Похититель детей», «Паутина», «Воля к смерти», «Поджигатель», «В Эдеме есть Змей», «Ночь Потрошителя», сборники рассказов «Ужас в ночи», «Кошмары», «Ночные кошмары», «Искренне Ваш, Джек Потрошитель», «Из отверстых могил»). Известен также как активный фэн – автор и издатель фэнзинов, неизменный гость многочисленных конвенций. Удостоен премии «Хьюго», ряда других почетных премий.

  11. Браун, Фредерик (Brown, Frederik)
    (1906 - 1972)
    Американский писатель, работавший в жанрах детектива, фантастики, журналистики. Первая публикация НФ – рассказ «Еще не конец» (1941 г.). Писателю лучше удавались относительно короткие произведения, из которых наиболее удачным считается «Арена» (1944г.). Типичными для Брауна признаны также переведенные на русский язык «забавные» рассказы «Этаоин Шрдлу» (1946г.) и «Пласет – странная планета» (1946г.; вариантное название перевода – «Планетат – безумная планета»).

  12. Брэдбери, Рэй Дуглас (Bradbury, Ray Douglas)
    (22.08.1920)
    Предки Рэя Брэдбери по отцовской линии принадлежали к пуританам, которые в 1630 г. пересекли Атлантику и поселились в Северной Америке. Созидательное трудолюбие этих людей умножалось на новаторскую предприимчивость. Впрочем, избыток сил, эксцентричность, критиче-ское отношение к действительности не всегда приводили к добру, порождали конфликты с обществом, властями. Семейное предание гласит, что в 1692 г. пра-пра-пра-бабушку писателя, Мэри Брэдбери, приговорили к сожжению на знаменитом процессе «салемских ведьм».
    Склонность к литературно-журналистской деятельности обнаружилась у деда Рэя, издателя газет в штате Иллинойс на рубеже XIX-XX вв. Отец же писателя – Леонард Сполдинг Брэдбери (1890-1957) – работал электромонтером. С будущей своей женой шведкой Эстер Мари Моберг (1888-1966) он познакомился в го-родке с индейским названием Уокиган, расположенном к северу от Чикаго на берегу озера Мичиган. Молодая небогатая пара не отли-чалась особой набожностью, зато увлекалась идущим в гору киноискусством.
    Рэй Дуглас Брэдбери родился 22 августа 1920 г. Второе имя Дуглас было ему дано в честь знаменитого актера немого кинематографа Дугласа Фербенкса. С детства он рос в атмосфере «большой семьи», окруженный любящими и заботливыми родственниками. С тех пор сплоченный круг родных и близких кажется Рэю Брэдбери одной из высших ценностей жизни, а детские годы в Уокигане – зеленеющей весной счастья. Навсегда осталась от детства у Рэя Брэдбери – ностальгия по «зеленому городу» (Гринтауну), которой проникнута в какой-то степени автобиографическая повесть «Вино из одуванчиков» (1957). Чудаковатый житель «зеленого города» Лео Ауфман строит «Машину счастья», но она взрывается и сгорает, становясь «Машиной несчастья». В конце концов, изобретатель приходит к выводу: «Машина счастья» уже давно изобретена, ибо без счастья не складывается никакая человеческая жизнь. И эта «машина» – семья, ячейка общества, основанная на любви и долге. Собственная семья – лоно живых и неподдельных радостей, необходимых человеку.
    Магия книги захватила Рэя с рождества 1925 г., когда тетушка подарила ему фантастический комикс «Жил-был однажды». Затем она прочла мальчику книги Л. Фрэнка Баума о чудесной стране Оз, а мать познакомила с рассказами Эдгара По. Потом пришла очередь Эдгара Райса Бэрроуза с его захватывающими романами о приключениях Тарзана в джунглях и о подвигах Джона Картера на Марсе. А мир научной фантастики открылся Рэю в 1928 г., когда ему в руки попал первый выпуск журнала Хьюго Гернсбека «Удивительные истории» и он с восторгом прочитал рассказ «Мир гигантских муравьев». Отныне его воображение становится пленником «страны фантазии».
    Смерть впервые потрясает Рэя в 1926 г. Умирает дедушка, а затем – от воспаления легких – годовалая сестренка Элизабет. «Смерть, – признается Рэй Брэдбери, – это мой постоянный бой. Я вступаю с ней в схватку в каждом новом рассказе, повести, пьесе... Смерть! Я буду бороться с ней моими произведениями, моими книгами, моими детьми, которые останутся после меня».
    Судьба сводит одиннадцатилетнего Рэя с известным фокусником «Магом Блэкстоуном», гастролировавшим в Уокигане в 1931 г. Мальчику посчастливилось: кудесник на его глазах сотворил из ничего живого зайца. Об этом случае писатель вспоминал всю жизнь. Пораженный могуществом мага, он даже одно время хотел стать «величайшим волшебником мира». В 1968 г. он разыскал старого Блэкстоуна и снялся с ним на память.
    Во время Великой депрессии в 1932 г. отец теряет работу и в поисках ее перебирается в Тусон, штат Аризона, совсем неподалеку от мексиканской границы. Но постоянной работы нет и там. Семья возвращается в Уокиган. Так Рэю пришлось на автомобиле пересечь страну сначала с севера на юг, затем с юга на север. Увиденные по дороге автомобильные катастрофы, гибель людей настолько подавляют его, что он дает зарок никогда не водить машину.
    В середине апреля 1934 года безработный отец принимает приглашение доброго дядюшки Эйнара (позднее дядюшка Эйнар становиться героем одноименного рассказа) и вместе с Рэем едет в Лос-Анджелес. Рядом с домом «фабрика грез» – киностудия Парамаунт, где можно взять автограф чуть ли не у самой Марлен Дитрих. Сохранилось фото: улыбающийся четырнадцатилетний Рэй – угловатый, в очках – плечом к плечу с кинозвездой Грейс Брэдли.
    Рассказы-страшилки, разные жуткие истории так и сыплются из его уст и из-под его пера, а девочка-соседка печатает их на машинке. Это далеко не первые писательские пробы юного Брэдбери. В одном из интервью на вопрос: «В каком возрасте вы начали писать?» – следует ответ: «В двенадцать лет. Я не мог позволить себе купить продолжение «Марсианского воина» Эдгара Бэрроуза, ведь мы были бедной семьей... и тогда написал свою собственную версию».
    В августе 1936 г. в уокиганской газете появилась первая публикация Брэдбери – стихотворение «Памяти Вилла Роджерса». А в 1937 г. в достаточно солидной лос-анджелесской «Антологии студенческих стихов за 1937 г.» было помещено его стихотворение «Голос Смерти».
    Увлеченный фантастикой, Рэй Брэдбери не мог не вступить в одно из объединений любителей фантастики. В 1937 г. он становится членом лос-анджелесской «Лиги научных фантастов», знакомится с Форрестом Аккерманом, Генри Каттнером, Рэем Харрихоузеном. Огромную помощь оказывают молодому таланту супруги Хайнлайны (Heinlein) – Роберт и его жена Леслин.
    Началась изнурительная, но радостная работа. Копился писательский опыт. Одновременно Рэй еще долго продолжал участвовать в самодеятельных театральных постановках, поэтических вечерах. И во все вкладывал страсть, не боясь творческих перегрузок.
    Университета он не заканчивал. Помешала бедность. Пришлось начать трудовую жизнь продавцом газет. «У меня не было средств, – вспоминает он, – чтобы поступить в университет. Впрочем, университет ничего не дает для становления личности: писатель должен заниматься этим сам. Я посещал публичную библиотеку, работал там часами, по три, четыре дня в неделю. К двадцати годам я уже прочитал все значительные пьесы, знал американскую, французскую, итальянскую, английскую историю, знаменитые повести и рассказы».
    Продав газеты, он стирался остаться один, чтобы с головой погрузиться в неизведанные дебри «страны фантазии». Норма – рассказ в неделю. Как Мартин Иден в романе Джека Лондона, он рассылал свои произведения по редакциям и получал стандартные отказы. Терпение и труд – это необходимое, но недо-статочное условие успеха. Нужен талант. К счастью, он был. Умноженный на трудолюбие, он проявлялся не менее бурно, чем у другого замечательного американского писатели Томлсл Вулфа, героя рас-сказа «О скитаньях вечных и о Земле» (1950).
    Мастерство росло с каждым новым произведением, и главное – Рэй Брэдбери нашел свой стиль, в котором отразилось страстное переживание писателем каждой художественно исследуемой ситуации. «Перенести на бумагу то, что чувствуешь – вот что значит стиль, – свидетельствует он. – Все остальное – не более чем крем на торте, украшение, «декор». Некоторые думают, что стиль – это фантазия. В действительности стиль – это правда. Даже если моя правда состоит в том, чтобы слышать, как кричат динозавры... Если вы разовьете свои пять чувств, то вы сможете воздействовать на людей. Вы сумеете передавать им вкус вещей, их форму и цвет, самые невероятные ощущения! Вы сможете придумывать фантастические истории. Логика чувств убедит человека, что все что реально».
    Брэдбери стал издавать мимеографический журнал «Футуриа фантазия», в четырех выпусках которого за 1939-1940 гг. попытался передать свои эмоциональные предвосхищения будущего. Зародыш «Марсианских хроник» можно усмотреть в рассказе «Дудочник», опубликованном в одном из номеров собственного (первого и единственного) журнала Рэя Брэдбери. В 1944 г. он записывает: «Сделать книгу о людях на Марсе». В 1946 г. появляется первая из «марсианских хроник» – рассказ «Миллионнолетний пикник»
    В 1942 г. Рэй перестает продавать газеты и переходит на литературный заработок, создавая до 52 рассказов в год. Идет война против гитлеровского нацизма с его расовой ненавистью, подавлением личной свободы, уничтожением неугодных книг. Рэя из-за близорукости не берут на военную службу. В Лос-Анджелесе, где он в это время живет, он знакомится с мексиканскими юношами, и эта дружба впоследствии дает ему материал для рассказа «Чудесный костюм цвета сливочного мороженого» (1958).
    На Рэя Брэдбери всегда производили огромное впечатление успехи науки и техники. Еще в 1933 г. он буквально облазил Всемирную выставку в Чикаго» а в 1939 г. специально поехал на Всемирную выставку в Нью-Йорке, где, кстати, принял участие в первой международной конференции научных фантастов. Павильоны Всемирных выставок, а с 1940 г. и проекты «Страны фантазии» Уолта Диснея навеяли ему образы марсианских городов, механизированного и автоматизированного быта. Он даже видел в развитии технологии самый верный путь к человеческому счастью и некоторое время разделял упования технократов.
    Гитлеровский «новый порядок», использующий достижения технического гения человека для античеловеческих целей, не только показал молодому Брэдбери неосновательность технократических иллю-зий, но и вызвал тревогу за будущее человечества.
    Происходит поворот Рэя Брэдбери к художественному исследованию отчуждения человека в мире, где восторжествовал культ Машины – механической, электронной, бюрократической.
    В 1947 году выходит его первый сборник «Темный карнавал», который впрочем не принес ему ни известности, ни денег.
    На протяжении всей жизни Рэй Брэдбери остается даже не книголюбом, а книгоманом. Он любит книги и ненавидит тех, кто спо-собен уничтожать их. В библиотеках проходили его детство, юность и молодость, книжные магазины он посещает при каждом удобном случае. В 1946 г. в одном из книжных магазинов Лос-Анжелеса он встретил работавшую там белокурую худощавую девушку – Маргарит Сусану Маклюр (Мэгги) и влюбился в нее на всю жизнь. Год 1947-й стал переломным в жизни Брэдбери. 27 сентября он обвенчался с Мэгги. За день до этого сжег «миллион слов» своих забракованных сочинений. В том же году вышел первый сборник его рассказов «Тем-ный карнавал», а радиопьеса «Луг» получила признание как одна из лучших одноактных пьес сезона.
    На первых порах доход четы Брэдбери составлял примерно 250 долларов в месяц: половину из них зарабатывал Рэй, а другую половину – Мэгги. Дела шли в гору по мере того, как росла известность писателя.
    В один из лос-анджелесских летних вечеров 1949 г. Рэй Брэдбери пожаловался своему другу, кинорежиссеру Норману Корвину, на трудности с изданием сборника коротких научно-фантастических рассказов. Тот посоветовал поехать в Нью-Йорк и найти там издателя. Но у Брэдбери не хватало денег, к тому же его жена Маргарит ждала первого ребенка. Все же удалось наскрести на автобусный билет, и через весь американский континент писатель прибыл в столицу книгоиздателей. Всего за доллар он устроился в благотворительную ночлежку и отправился по редакциям. Дни проходили безрезультатно, но однажды в ночном ресторанчике Рэй разговорился с сотрудником издательства «Даблдей», своим однофамильцем Уолтером Брэдбери (это ему в дальнейшем писатель посвятил «Вино из одуванчиков)». Опытный редактор посоветовал молодому автору объединить все им написанное в роман: тогда читатели могли бы заинтересоваться. Брэдбери вернулся в свою ночлежку и за ночь придал циклу марсианских рассказов внутреннее тематическое и художественное единство.
    И в 1950 г. появляются «Марсианские хроники».
    Увлекся же Брэдбери Марсом под влиянием Э. Р. Бэрроуза. «Без Эдгара Райса Бэрроуза, – признается Рэй Брэдбери, – никогда не могли бы родиться «Марсианские хроники». Популярная до сих пор марсианская серия Э. Р. Бэрроуза состоит из 11 книг, главным героем их является бывший офицер армии южан Джон Картер, телепортированный на красную планету. Древний, умирающий Марс ока-зывается населенным гуманоидами, которые высиживают свое потомство из яиц. Картер участвует в многочисленных битвах между различными марсианскими расами, вступает в романтические отноше-ния с марсианскими красавицами.
    Однако Марс у Брэдбери совершенно уникален. Здесь на фантастическом фоне происходят драмы чисто человеческие. Первые повествования в основном посвящены реакции марсиан на вторжение землян. Умирающий марсианский мир производит впечатление идиллии. Воспоминания о славном технологическом марсианском прошлом, о плещущихся морях, о войнах и страстях окрашивают грустное настоящее супругов К. в хронике «Илла».
    Эфемерическому существованию марсиан противостоит более жесткая и реалистическая деятельность землян. В хронике «И по-прежнему лучами серебрит простор Луна» показано великое предприятие – колонизация Марса, которая напоминает не менее великую колонизацию Нового Света.
    Последние «марсианские хроники» опять сопровождаются резкой сменой декораций. На Земле вспыхивает ядерная война, гибнут люди и города, и лишь на Марсе у человечества сохраняется какой-то шанс начать историю заново.
    Таким образом, природная и социальная реальность в «Марсианских хрониках» совсем не механистична, она неизбежно окрашена человеческими предрассудками, надеждами, целями. Она изменяется мечтами людей, а преобразованная реальность, в свою очередь, влияет на их нравственный выбор, на их действия. Большинство марсиан обладают способностью изменять свою форму по образу и подобию того, что хотят видеть земляне. Земляне же, изверившиеся в земном образе жизни, превращаются в марсиан. Таким образом, новая ре-альность Марса дает человеку возможность воплотиться в идеал, близкий к своей мечте.
    В 1951 г. публикуется микро-повесть «Пожарный», из которой в 1953 г. вырастает знаменитый роман «451° по Фаренгейту».
    Образный ряд в романе создан на контрастах. Матово-белое лицо Клариссы контрастирует с чернотой измазанного сажей лица Монтэга, весна противостоит осени, вода – огню, общение – убийству, человек – роботу. Герои также заряжены борющимися противопо-ложностями. И когда искра любви вспыхивает в душе Монтэга, кажется, «что он раздвоился, раскололся пополам, и одна его половина была горячая как огонь, а другая холодная как лед, одна была нежной, другая – жесткой...»
    Будучи оптимистом и все-таки немного идеалистом и по-прежнему книгоманом, американский писатель завершает свой роман нотой надежды – прозревшие одиночки уничтожают ошибки чело-вечества, вспоминают все ценности, которые дают людям спасение, и гарантируют поколениям благополучие и мир.
    «Да, – говорят книголюбы, – мы – память человечества, и поэто-му мы, в конце концов, победим. Когда-нибудь мы вспомним так много, что соорудим самый большой в истории экскаватор, выроем самую глубокую, какая когда-либо была, могилу и навеки похороним в ней войну».
    Человек отличается от искусственного «творения» (робота) прежде всего тем, что в его душе непременно борются светлая Красота и темное Безобразие, освобождающая Истина и порабощающая Ложь, любящее Добро и ненавидящее Зло. Любая односторонность чревата неполноценностью человеческого бытия, ущемлением человеческого достоинства. Ущербность и тупиковость односторонности показаны в контрастирующих, перекликающихся произведениях Рэя Брэдбери. С «Долгими годами» рифмуется «Электрическое тело пою!», с «Ветром» – «Уснувший в Армагеддоне», с «Удивительной кончиной Дадли Стоуна» – «О скитаньях вечных и о Землею и т. д.
    Именно «Марсианские хроники» и «451° по Фаренгейту» принесли ему известность. В дальнейшем одна за одной выходят новые книги рассказов: «Иллюстрированный человек» (1951), «Золотые яблоки солнца» (1953), «Лекарство от меланхолии» (195), «Машины радости» (1964), «Пою тело электрическое» (1969), «Далеко за полночь» (1976).
    Целостность обеих противоположностей поддерживается в целеустремленном деянии, воссоздается трудом души. Воля к труду представляет ядро личности. Рэй Брэдбери отождествляет труд с любовью. Свое эссе «Дзен и искусство писательства» (1973) он заканчивает выстраданной истиной: «Труд есть любовь!»
    Для того чтобы описать Грядущее, не обязательно вдаваться в детали устройства космических кораблей или роботов. Достаточно передать дух Грядущего. Вот почему команда космического корабля «Аполлон-15» больше всего вдохновлялась не разнообразными описаниями «звездных войн» некоторых, довольно популярных американских фантастов, а атмосферой «зеленого города» Рэя Брэдбери. И в 1971 г. экипаж «Аполлона-15» решил нанести па карту Луны «Кратер Одуванчика».
    Вино из одуванчиков опьяняет рыцарей добра и подвигает их на преодоление пустыни мрака. Но мрак отнюдь не сдается, он снова и снова наступает на «зеленый город». Об этом – главный роман Рэя Брэдбери «Чую, что Зло грядет» (1962), название которого взято из шекспировского «Макбета».
    Зло надвигается в образе Людей Осени. Снова, как и в повести «Вино из одуванчиков», на сцене появляется мистер Мрак. Один за другим гибнут морально жители Гринтауна. Крепостью Добра в погибающем мире остается городская библиотека. (Прообразом ее по-служила библиотека Уокигана, находившаяся рядом с родительским домом Рэя на Саут Сент-Джемс, 11; кстати, этот адрес писатель упомянет в рассказе «Наказание без преступления».) В неравный, казалось бы, поединок с врагом вступают два четырнадцатилетних мальчугана и отец одного из них – библиотекарь Халлоуэй. Вооруженные книгами, они, в конце концов, побеждают мистера Мрака с его воинством.
    31 октября, в День всех святых, происходит сказочное действие повести «Древо Осени» (1972). Здесь тоже изображена непростая судьба добрых сил в этом мире. «Скажите, мы когда-нибудь перестанем бояться ночи и смерти?» – спрашивает мистера Маундтрауда один из маленьких героев повести и слышит в ответ: «Когда вы достигнете звезд, мой мальчик, и будете жить там вечно, да, вот тогда исчезнут все страхи и умрет сама Смерть».
    Борьбе с силами мрака посвящен и последний роман-детектив Брэдбери «Смерть – дело одиноких» (1985). Об опасности этих сил, о необходимости борьбы с ними писатель не устает напоминать.
    «Что значит для вас любовь?» – спросили Брэдбери в одном из интервью.
    «Она существует во множестве форм, – был ответ. – Во-первых, может быть любовь к идее! К идее столь великой, что вы стремитесь поведать ее другим людям. Я знакомлю их с ветром, с запа-хом зари, со звуком листьев... И когда люди летней ночью бегают босиком по траве, они вспоминают обо мне, говоря: «Эх, как бы все это понравилось Брэдбери!» Я передал им свою любовь к жиз-ни. Я научил их быть сознательными – вот что значит любовь. Вы начинаете с малого, а будите в людях самые возвышенные чувства».
    Жизнь воспринимается им как фантастический дар. «К черту смерть и тьму! – провозглашает он. – Изберем же жизнь!» Надо верить в способность человека создать достойное будущее. И глубочайшие тайны «человеческого миропроизводства».

  13. Брэкетт, Ли Дуглас (Brackett, Leigh Douglas)
    (07.12.1915 – 24.03.1978)
    Ли Дуглас Брекетт родилась 7 ноября 1915 года в Лос-Анжелесе. Начальное образование она получила на дому, затем школа в Калифорнии. Окончив ее, она устроилась на работу в другую школу преподавать плавание и драматическое искусство. И то, и другое ей давалось легко.
    Но еще в детстве у Ли была заветная мечта: стать профессиональным писателем. И в феврале 1940 года ее первый научно-фантастический рассказ «Марсианский поход» (Martian Quest) был опубликован в журнале «Удивительные научные истории» (Astounding Science Fiction).
    В 1944 году выходит ее первая книга «Не жди добра от трупа» (к фантастике не относится), а в 1951 году увидел свет первый фантастический роман «Тень над Марсом» (Shadow Over Mars), который считается одним из лучших в творчестве писательницы.
    В сороковых годах в различных журналах, издававших научную фантастику, стали появляться повести и рассказы, которые потом вошли в марсианский и венерианский циклы. Особенно благожелательно была встречена приключенческая повесть-сказка «Драгоценность Баса» (1944) о нестареющем мальчике-боге и свирепых андроидах, пытавшихся захватить мир. В том же 1944 году был опубликован рассказ «Вуаль Астеллара» – мрачная история человека, который предал свой народ из-за любви к инопланетянке.
    Талант Ли Брекетт проявился не только в литературе. Вскоре после появления «Вуали Астеллара» продюсер Говард Хоукс (Howard Hawks) приглашает писательницу в Голливуд для работы над сценарием неоклассического фильма Хемфри Богарда «Глубокий сон» по роману Р. Чандлера в сотрудничестве с Уильямом Фолкнером. С этого фильма началась голливудская «карьера» Брекетт.
    Особенно активно писательница сотрудничала в это время с журналом «Планетные истории», в котором она опубликовала написанную совместно с Рэем Брэдбери повесть – «фэнтези» «Лорелли красного тумана» (1946), а также рассказ «Марсианский гладиатор» (1944). Это повествование о мужественном и находчивом землянине – капитане Винтерсе, – запретившем на далекой планете культ Шанга, приверженцы которого превращали людей в диких животных.
    В 1945 году она создала своего самого прославленного героя, полудикаря, грозного сына Земли, воспитанного на диком Меркурии, – Эрика Джона Старка. В одном из первых рассказов «Венерианская колдунья» (1949) писательница повествует о борьбе полудикого человека с демонической олигархией Лхари, разыгрывающейся на великолепном венерианском фоне.
    Еще в 1940 году Ли познакомилась с известным уже в то время писателем-фантастом Эдмондом Гамильтоном, и в конце 1946 года они поженились. Однако вместе они практически не писали, если не считать вышедшей в 1977 году повести «Старк» и «Звездные короли», в которой участвуют самые любимые герои писателей. Причиной скорее всего были разные методы творчества: если Гамильтон сначала набрасывал конспект сюжета, а потом разрабатывал его, то Брекетт писала с самого начала безо всякого конспекта, а там – что выйдет, и если прекрасная идея не оформлялась в рассказ, она отправлялась пылиться в папку.
    Любимая и повторяющаяся тема Ли Брекетт – поиск, попытка осуществить мечту сильной личности и его неудача, когда мечта превращается в руках героя в дым и пепел. От героя «Вуали Астеллара» до Джима Бикворта из приключенческого романа «Вслед за ветром свободы» (1963) ее герои ищут что-то, чего никогда не могут достичь, однако их провал – не настоящее поражение, а скорее предвестник победы. Иллюстрацией этой темы в творчестве Ли может служить повесть «Исчезнувшая Луна» (1948) с ее заранее предрешенным поиском таинственного Лунного Огня на морях Венеры. Такова же и ее повесть «Шеннеч – последний» (1952). Она вызывает странную симпатию к чужаку-нечеловеку, поражение которого является и его победой.
    В 1953 году вышел, пожалуй, самый выдающийся в творчестве писательницы роман «Шпага Рианона» (The Sword of Rhiannon). Землянин по имени Карс был перемещен в прошлое марсианской цивилизации, чтобы подсоединенный к его сознанию дух Рианона, представителя еще более древней расы Куири, смог искупить свою вину перед народом Марса и вернуться к своим собратьям.
    Роман «Большой прыжок», увидевший свет в 1954, нельзя считать творческой удачей Ли Брекетт. И, наконец, роман «Долгое завтра» (The Long Tomorrow), написанный в 1955 году – роман, который стал классическим, одним из лучших произведений американской фантастики. Действие книги происходит в Соединенных штатах после разрушительной войны.
    Ли Брекетт всегда с легкостью переходила от фантастики к приключениям. После «Долгого завтра» выходят два романа «Тигр среди нас» (The Tiger Among Us, 1957) и «Око за око» (An Eye for An Eye, 1957). По первому роману Ален Ледд ставит фильм, а второй вошел в сериал «Маркхейм».
    В конце этого периода она вернулась в Голливуд к своему прежнему продюсеру Говарду Хоуксу, чтобы написать «Бандита Рио» (1959) – первый из серии о Джоне Вейне. Потом были сценарии к фильму «Хатари» – об африканских джунглях и к вестернам «Эльдорадо» и «Рио Лобо».
    Тогда же, в 1963 году, она пишет роман «Альфа Центавра – или смерть», повествующий о борьбе людей с роботами, а также о полете к загадочной звезде Альфа Центавра, возле которой были найдены удивительные вещи.
    Через год увидела свет книга, в которую вошли две новые повести об Эрике Джоне Старке «Люди Талисмана» и «Тайна Синхарата». В первой жители города Кушат, пытаясь спасти свой город от разграбления, обратились за помощью к мифическим существам, которые на самом деле деградировали и едва не убили оставшихся людей и самого Старка. Вторая повесть рассказывает о попытке двух представителей древней марсианской расы Рама захватить власть на Марсе, используя короны, с помощью которых они могли переселяться в другие разумы.
    Ли Брекетт продолжает писать сценарии, в частности, к известному роману Р. Чандлера «Долгое прощание» (фильм Роберта Альтмана «The long Goodbye», 1973), между делом возвращаясь к фантастике. Забастовка сценаристов в Голливуде дала ей возможность вернуться к любимому герою. «Рыжая звезда», ее продолжение «Собаки Скейта» и «Грабители Скейта» забрасывают Старка из нашей «маленькой» Солнечной системы в звездный мир на поиски Саймона Аштона, которого он считал своим отцом. И вновь она возвращается к сценариям. Знаменитые «Звездные войны» не обошлись без ее участия. Незадолго до смерти, Бракетт подготовила сценарий «Империя наносит ответный удар» для Джорджа Лукаса.
    Умерла Ли Брекетт 24 марта 1978 года лишь на год пережив своего мужа. Ее литературное наследие не так уж и велико: 11 романов, 7 приключенческих и чуть более 50 рассказов, а также сценарии.

      Книги
    • 1944 – Не жди добра от трупа
    • 1946 – Тигр среди нас
    • 1947 – Незнакомец дома
    • 1951 – Тень над Марсом (Возмездие Земли)
    • 1952 – Стармен (сокращенное издание «Галактическая Порода»)
    • 1953 – Шпага Рианона
    • 1955 – Большой прыжок
    • 1955 – Долгое завтра
    • 1957 – Тигр среди нас (Не боится никакого Зла)
    • 1957 – Око за око
    • 1959 – Рио-Браво-Дель-Норте (новелизация сценария)
    • 1963 – Вслед за ветром свободы
    • 1963 – Альфа Центавра – или смерть!
    • 1964 – Люди Талисмана, Тайна Синхарата
    • 1967 – Прибытие землян
    • 1969 – Тихий партнер
    • 1974 – Рыжая звезда
    • 1976 – Книга Скейта
    • 1976 – Собаки Скейта
    • 1976 – Грабители Скейта

      Сценарии:

    • 1945 – Призрак вампира, с Джоном К. Дворецкий
    • 1946 – Розыск преступного Доктора, с Эриком Тейлором
    • 1946 – Глубокий сон, с Уильямом Фолкнером и Д.Фартменом, режиссер Говард Хавкс, в главный хролях Хэмфри Богарт, Лаурен Бакалл, Марта Викерс, Джон Риджели
    • 1959 – Рио-Браво-Дель-Норте, с Д. Фартменом и MакСемпбеллом
    • 1961 – Золото из семи святых, с Леонардом Фриманом
    • 1962 – Натари!, с Гарри Курницом
    • 1967 – Эльдорадо
    • 1970 – Рио Лобо, с Бартон Волл
    • 1973 – Долгое прощание (по роману Раймонда Чандлера), режиссер Роберт Алтман, в главных ролях Эллиот Гоулд, Нина Ван Палландт, Стерлинг Хейден.
    • 1979 – Звездные войны II: Империя наносит ответный удар, с Лоренсом Касданом, режиссер Ирвинг Кершнер, в главных роялх Марк Хэмилл, Гаррисон Форд, Кэрри Фишер.

  14. Буссенар, Луи Анри
    (4 октября 1847 – 11 сентября 1910)
    Луи Анри Буссенар родился 4 октября 1847 года в Эскренне (департамент Луара). Окончив медицинский факультет в Париже, он в связи с начавшейся летом 1870 года франко-прусской войной был мобилизован в армию, где служил в качестве полкового врача. В сражении при Шампиньи Буссенар был ранен. Будущему писателю довелось вместе с французской армией пережить катастрофу под Седаном и позорную капитуляцию Франции.
    После войны Буссенар оставил медицину и вернулся в Париж, где целиком посвятил себя литературным занятиям. Уже его первые романы, опубликованные в «Журналь де Вояж»: «Через Австралию. Десять миллионов Красного Опоссума» (1879) и «Путешествие парижского гамена вокруг света» (1880), сделали имя Буссенара широко известным в читательских и литературных кругах.
    В 1880 году Буссенар был послан министерством народного просвещения во французскую Гвиану для проверки состояния медицинского обслуживания. В результате этой командировки в 1882 году увидел свет один из лучших его романов «Гвианские Робинзоны» (в русском переводе – «Беглецы в Гвиане»).
    В 1883 году был написан роман «Похитители бриллиантов». Действие его происходит в Капской колонии, захваченной в 1806 году англичанами у потомков голландских поселенцев – буров, и в некоторых других районах юга Африки (ныне это территория Южно-Африканской Республики). Время действия в романе не обозначено. Предположительно, это самое начало 80-х годов, период ожесточенной борьбы ведущих колониальных держав за контроль над землями, исключительно богатыми золотом и алмазами.
    Подобно героям своих многочисленных романов, Буссенар был захвачен «таинственной и «мучительной» страстью к путешествиям.
    В последующие годы Буссенар посетил Африку (Марокко, Сьерра-Леоне), Америку, Австралию. Собственные наблюдения путешественника-исследователя дали ему богатый географический и исторический материал, позволивший создать такие остросюжетные романы, как «Из Парижа в Бразилию» (1885), «Приключения в стране львов» (1886), «Приключения в стране тигров» (1887), «Приключения в стране бизонов» (1887), «Голубой человек» (1888), «Без гроша в кармане» (1895), «Горбунок» (1901).
    Герои авантюрно-географических романов Буссенара – отважные европейцы (чаше всего французы), наделенные незаурядным умом, бесстрашием, находчивостью. Эти качества помогают им с честью выходить из самых опасных и затруднительных положений, возникающих во время их путешествий и скитаний по разным экзотическим странам, иногда совершенно не изученным и труднодоступным.
    Приключенческие романы Буссенара насыщены богатым географическим и этнографическим материалом. Мы находим в них многочисленные, хотя, к сожалению, не всегда точные сведении о географии, истории, промышленности различных страт и земель, красочные и поэтические описания животного и растительною мира, изображение нравов и обычаев коренных жителей Африки. Австралии, Южной Америки. «Наше повествование, – писал Буссенар, – только выиграет от этого, ибо, в конце концов, нас интересует не только драма, но и география» («Похитители бриллиантов»).
    Буссенар является автором ряда научно-фантастических произведений, в которых довольно отчетливо прослеживается жюльверновская линия в литературе. Таковы переведенные на русский язык романы «Тайна доктора Синтеза» (1887-1888) и «Десять тысяч лет среди льдов» (1890).
    В историко-приключенческих poмaнax Буссенара – он писал их в последний период своей жизни – ощущается влияние А. Дюма. Это такие романы, как «Герои Малахова кургана» (1890), «Подвиг санитарки» (в русском переводе – «С красным крестом»), «Пылающий остров» (1898), в котором сочувственно изображена борьба кубинского народа за национальную независимость. В разгар англо-бурской войны появилась историческая повесть Буссенара «Капитан Сорви-Голова» (1901). В ней писатель создает яркие образы юных героев, отважно сражающихся против англичан в рядах интернационального отряда «молокососов».
    Умер Буссенар 11 сентября 1910 года в Орлеане. А уже в следующем, 1911 году в Петербурге в виде приложения к журналу «Природа и люди» вышло полное собрание сочинений французского писателя в 40 книгах. После Октябрьской революции в СССР был переиздан ряд романов Буссенара.

  15. Ван Вогт, Альфред Элтон (Van Vogt, Alfred E.)
    (1912 – 2000)
    Творческий путь А. Э. Ван Вогта в фантастике складывался далеко не просто. Родившись в 1912 г. в Канаде в семье натурализованных голландцев (в США он окончательно обосновался лишь в 1944 г.), А.Э. Ван Вогт в юности перепробовал немало профессий, пока в двадцать лет не решил связать свою жизнь с литературой. Но к художественной научной фантастике шел еще долгих семь лет, оттачивая перо литературной поденщиной в виде любовных новелл, коммерческих статеек и сценариев для радио. Но уже тогда был ревностным читателем начинавших входить в моду специализированных «сайенс фикшн» журналов.
    Рубежный для него год – 1939. Во-первых, он обзаводится семьей (причем жена – Эдна М. Холл (1905 – 1975 гг.) – тоже фантаст, в сотрудничестве с которой написаны некоторые ранние его произведения). Во-вторых, А. Э. Ван Вогт дебютирует в самом престижном журнале фантастов – «Эстаундинг» (“Astounding”) – рассказом «Черный разрушитель» (вариантные названия «Черный хищник», «Черный убийца») (справедливости ради заметим, что первым им был все же написан «Склеп зверя», который редактор, однако, завернул на доработку).
    Успех пришел сразу, но закрепился – и уже навсегда – после выхода в свет романа «Слэн». Даже сам этот термин, как синоним гонимого ординарностью таланта, закрепился тогда в раз-говорном языке, подобно тому, как это произошло со словом «робот», введенным в свое время в оборот К. Чапеком. А.Э. Ван Вогт вместе с Р. Хайнлайном, Т. Старджоном, К. Саймаком, Э. Ф. Расселом, А. Азимовым, Ли Брэкетт, А. Бестером и другими мастерами высочайшего класса закладывает основы того славного периода американской фантастики, который по праву называют ее «золотым веком». Именно на 40-е годы приходится пик его творчества – 17 романов. В 1947 г. по итогам опроса читателей его признают «самым популярным» в США фантастом.
    «Религиозный в самом глубоком смысле этого словам (по оценке известнейшего критика С. Московца), А.Э. Ван Вогт всю жизнь ищет позитивное начало в Человеке, начиная с самого себя. Лейтмотив всех его произведений: человек способен достиг-нуть всего, если действительно приложит к тому усилия. Эта неизбывная тоска по идеалу и вере постоянно толкает его на поиск новых для него доктрин и учений, в том числе и в области псевдонаук и экзотических знаний. В конечном счете это обернулось для А. Э. Ван Вогта творческим надломом: увлекшись «дианетикой» Рона Хаббарда, он практически забрасывает писательство, ограничиваясь перелицовкой старых рассказов. Примечательно, что это – вообще одна из особенностей его творчества: например, из своего первого опубликованного рассказа «Черный разрушитель» он впоследствии выстроил один из лучших своих романов — «Путешествие космического «Бигля» (вариант – «Путешествие «Космической гончей») (1950), из повести «Потеряно: пятьдесят солнц» (1952) получилась «Миссия к звездам», а «Варвар» (1947) был переработан в дилогию «Империя Атома» («Атомные боги») и «Колдун Линн» («Волшебник Линна»). Более того, некоторые романы выходили под разными названиями!
    Новый взрыв творческой активности пришелся на начало 60-х годов. С 1970 по 1973 гг. он, например, выпускает сразу шесть романов. Всего же А. Э. Ван Вогт написал порядка пятидесяти произведений.
    Трудно найти тему, которую этот классик американской фантастики так или иначе не затронул бы в своем творчестве: иные формы жизни, лабиринты времени, головокружительные приключения в межзвездных далях, «сверхчеловек» и «суперзнание», бурная жизнь Межгалактической Империи, Бог как герой повествования, интереснейшая трактовка многих проблем ми-роздания, эволюция общества, тех или иных конкретных наук или систем познания мира. Как художник он отлично владеет технологией писательского мастерства, большими и малыми формами, всегда сосредоточен на действии, а не на описании среды или душевных переживаний действующих лиц. Но для конкретного, логического склада ума его фразы порой недостаточно конкретны, чувствуется недосказанность, создается возможность неодномерного понимания высказанных мыслей. Его личный литературный вкус – волшебные сказки и творчество Томаса Вулфа.
    Вот таким он и предстает перед нами, этот неповторимый, всегда немного загадочный, но притягательный А. Э. Ван Вогт. И видимо, права одна из антологий 70-х годов: «Ван Вогт остается самым умным и самым компактным американским писателем. Через неоспоримую научную культуру ему удалось выразить не только дерзкие, но и сугубо личные идеи».
    Отметим некоторые из его наиболее примечательных романов: «Путешествие космического «Бигля» (1939-1950 гг.), «Слэн» (1940, 1947, 1951 гг.), трилогия «Мир Нуль-А» (1945 г.), «Игроки Нуль-А» (1948-1949 гг.) и «Нуль-А-Три» (1985 г.), дилогия «Оружейные дома Ишера» («Оружейные лавки Эшера») (1941, 1942, 1949-1951 гг.), «Оружейники» (1943, 1946-1953 гг.), а также «Библия Пта» (1943г., иногда упоминается под названием «Книга Птаха»), «Империя Атома» (1956г.) и «Колдун Линн» (1968г.), «Силки» (1964 г.), «Корабль-скиталец» (1965 г.), «Вечный дом» (1967 г.), «Клетка для разума» (1958 г.), «Бесконечная война» (1971 г.), «Сумерки Даймондии» (1971 г.), «Галактический секрет» (1975 г.), «Колосс-анархист» (1977 г.), «Сверхразум» (1977г.). Стоит упомянуть также: «Война с руллами», «Зверь», «Творец Вселенной», «Крылатые люди», «Миссия к звездам», «Дети будущего», «Последняя земная крепость», «В поисках будущего» и др. За кадром остается множество повестей и рассказов, часть из которых собрана в таких солидных сборниках, как «Больше, чем сверхчеловек», «Далеко и вовне», «Назначение: Вселенная» и др.
    Для отечественных любителей фантастики этот писатель долгое время являлся, так сказать» «знакомым незнакомцем». Было хорошо известно, что Ван Вогт – один из крупнейших и прославленных писателей-фантастов США. Однако вещи его, кроме превосходного рассказа «Чудовище» (впервые в журнале «Искатель», 1965 г., №2) и еще пяти-шести рассказов, опубликованных в семидесятых-восьмидесятых годах, практически не переводились на русский язык и наши читатели долгое время не могли получить непосредственного впечатления о творчестве Ван Вогта. Издание в 1989 году (за счет переводчика М. Гилинского) первого крупного произведения Ван Вогта – романа «Мир нуль-А» – стало событием
    Переводились также и рассказы Ван Вогта «Пробуждение», «Великий судья», «Часы времени» и «Завершение».
    Ван Вогта трудно переводить на русский язык, во-первых, потому, что еще не выработалась традиция его перевода (как в случае Азимова, Шекли, Кларка), и, во-вторых, в силу специфической особенности его прозы. Весьма часто он пишет в динамическом стиле газетного репортажа, краткими рублеными фразами, опуская описания окружающей обстановки, характеристику действующих лиц, не вдаваясь в какие-либо разъяснения по поводу социальной и технической специфики среды, в которой обитают герои. Его герои действуют – и действия их со временем дадут читателю всю необходимую информацию, разъяснят непонятные термины и ситуации, раскроют загадки… но, возможно, не до конца. Кое-что Ван Вогт словно приберегает для себя, памятуя, что рассказ может перерасти в роман, а роман может потребовать продолжения.
    В силу указанных выше особенностей, переводчика, работающего с текстом Ван Вогта, снедает искушение «дописать» его, заполнить лакуны собственными пояснениями и изложить вещь на русском языке «гладко». Но это уже будет не Ван Вогт; подобный вольный пересказ неизбежно покажеться вялым по сравнению с оригинальным текстом. К сожалению, подобная попытка переложить текст Ван Вогта на русский язык своими словами уже осуществлена – имеется в виду повесть «Ультиматум» («Потеряно: пятьдесят солнц»), вышедшая в 1990 г. в сборнике с аналогичным названием. И как уже сказано перевод получился довольно вялым и затянутым. Таких дополнений нет в переводе М. Нахмансона в сборнике «Когда время сошло с ума», вышедшем в издательстве «Политехника» в 1992 году.
    Каких только титулов не присваивали ему придирчивая критика и не менее разборчивые читатели: «Бальзак фантастической литературы»; выдумщик множества фантасмагорических космических чудищ, своеобразный «монстровед»; «мэтр парадокса», «играючи манипулирующий Пространством и Временем», изучающий «поведение Материи, как если бы речь шла о человеческом существе» и т. п.
    И в то же время А. Э. Ван Вогт – фантаст, вокруг творчест-ва которого ведутся нескончаемые споры. Для его противников оно – «рационализированное безумие». Для сторонников – «образец» жанра. Достается ему и за «далеко не лучший стиль» (а ведь последний, как утверждал Ж. Бюффон, – «это – сам человек»), за «подмену научных концепций» запредельной игрой причудливого ума, нередко заводящей его в «невразумительность» и «противоречия». Так, публикация в 1945 г. его романа «Мир Нуль-А» вызвала такой поток недоуменных вопросов со стороны читателей, требовавших разъяснений, «о чем же все-таки этот роман?», что было обещано самим Дж. Кэмпбеллом дать ответ «через несколько дней», которые, увы, затянулись до сих пор.
    Эти утверждения не лишены оснований. Он, несомненно, сложный писатель, как по содержанию, так и по форме.
    Но, может, тем и люб он своим многочисленным поклонникам, гордо именующим себя «вогистами»? Не эта ли раскованность разума, пульсация отчаянно смелых, «безумных» (в понимании Нильса Бора) идей придают очарование его произведениям? А тематическую сумятицу он объясняет сам, и довольно своеобразно: «Когда я приступаю к работе, мои первоначальные задумки бывают временами настолько неопределенными, что кажется просто невероятным, что из столь тщедушного исходного фантома в конечном счете получается законченное произведение... У меня сложилась привычка включать в ту историю, над которой я работаю, все бродящие у меня в голове в данный момент мысли. Частенько бывало, что они, казалось бы, никак не к месту, но, поразмышляв, я всегда находил тот угол, под которым их можно было использовать…», поскольку «мозг человека противится негативному процессу откладывания свежих мыслей про запас».
    А. Э. Ван Вогт: «Вы вступаете в сказочную страну неисчислимых чудес. Справа – обширный и глубокий океан вымысла, зеркало которого испещрено многочисленными островками причудливых наслаждений. Слева – джунгли из столь хитроумно сплетенных заговором и интриг, что за последние годы никто так и не смог по-настоящему сквозь них продраться. Едва ли стоит самому прокладывать путь через эту чащобу или, подняв паруса, без опытного пилота пускаться в плавание по коварным водам. Отважным людям неплохо заплатили за то, чтобы они раздобыли драгоценные камни, скрытые в пустынях. Наберитесь терпения. Найденные сокровища непременно появятся на книжном рынке, сверкая привлекательной обложкой, и обойдутся вам намного дешевле, чем самому организовывать поход за ними».

  16. Вейс, Ярослав (Veis, Jaroslav)
    (Род. в 1946 г.)
    Чешский писатель. Окончил факультет журналистики в Карловом Университете. По профессии – журналист, популяризатор науки и техники. Работал в редакции детского еженедельника «Пионерская неделя», в том числе и редактором. Работал в издательстве «Mlada fronta». В 1976 г. вышел первый сборник его научно-фантастических произведений «Эксперимент для третьей планеты», удостоенный премии АН ЧССР. В 1979 г. Вейс опубликовал сборник рассказов «Шкатулка Пандоры», получивший широкую известность. В 1985 вышел сборник «Море времени». Вейс пишет также радиопьесы. Известен как переводчик на чешский с английского языка (переводил А. Азимова, Б. Олдиса). (См. подробнее)

  17. Велинский, Ярослав (Velinský, J.)
    (Род. в 1946 г.)
    Чешский писатель. Родился в городе Устя-над-Лабем. Специального дитературного образования не имеет, но много пишет – в его активе пьесы для театра, детективные произведения. В 1969 году вышел из печати фантастический роман Велинского «Записки из Гарта».

  18. Вольный, Зденек (Volný, Z.)
    (Род. в 1946 г.)
    Один из популярных писателей-фантастов Чехии. Работал редактором в издательстве «Праце» (Прага), затем главным редактором журнала «Заграничная литература» (Прага); занимается литературной деятельностью и переводами с английского языка.

  19. Вонгар Б. (Wongar B.)
    (Род. в 1936)
    Б. Вонгар – псевдоним, первая буква которого означает имя; сначала оно было Биримбир, потом стало Банунбир (Birimbir; Bahumir; Banunbir); в обоих случаях его примерно можно перевести «незапамятный мир», «сновидческий мир». Под таким псевдонимом автор дебютировал в 1970 году, его же придерживался и в дальнейшем.
    Исходя их произведений Б. Вонгара, в которых проводится мысль о непримиримой враждебности всего белого и туземного (в приложении к аборигенам Австралии), в которых противопоставляется друг другу два типа духовной и материальной культуры, два миропонимания, в литературных кругах распространилась версия, согласно которой Б. Вонгар – абориген, родившийся в Северной Австралии во второй половине 30-х годов, но выросший и получивший образование в Европе и только потом вернувшийся на родину.
    Роман «Следопыты» (1978) и книга новелл «Барбару» (1982) свидетельствовали в пользу этой версии, но уже в 1981 году стало известно, что под псевдонимом Б. Вонгар выступает антрополог югославского происхождения Сретен Божич. Тем не менее, псевдоним был сохранен.
    Сретен Божич (Sreten Bozic), родился в Югославии в 1936 году. Начиная с 1956 года писал поэзию, эссе, сценарии. В 1958 покинул Югославию и два года провел в Париже во Франции. Эмигрировал в Австралию в 1960-м. Благодаря своей жене, аборигенке, брак с которой состоялся на племенной церемонии, он получил доступ к культуре коренных жителей Австралии (жена умерла в 1970 и с той поры он проживает в Мельбурне).
    Наиболее известным произведением этого автора есть роман «Каран» (Karan). «Каран» в культуре исконных обитателей континента - одушевляющее начало всей органической жизни. Б. Вонгар выстроил австралийскую ядерную антиутопию и написал ее с реалистической точностью и достоверностью изображения, свойственной каноническому произведению австралийской литературы в этом жанре – знаменитому роману-предупреждению Невила Шюта «На берегу» (1957). В то же время в произведении присутствуют элементы гротеска в духе кафкианской притчи. В романе Вонгар сталкивает две культуры- традиционную австралийских аборигенов и чужую европейскую, две мифологии – туземную в различных племенных представлениях и европейскую, включающую не столько религиозные верования и легенды, сколько социальные мифы и стереотипы мышления. В одном произведении соседствуют утопия и антиутопия. Автор не только проник в мир племенной мифологии, но и дал ей войти в себя, принял как личное духовное наследие, в чем написанное им не позволяет усомниться.

    • Грешники (The Sinners) (предисловие – Алан Маршалл): рассказы о Вьетнаме, 1972
    • Аборигенские мифы (Aboriginal Myths) (как Сретен Божич в соавторстве с Аланом Маршаллом), 1972
    • Камень в моем кармане (A Stone in my Pocket) (как Сретен Божич): пьеса, 1973
    • Баланг в деревне (Balang an Village): пьеса, 1973
    • Шпионы (The Trackers): роман, 1975
    • Дорога в Бралгу (The Track to Bralgu): рассказы (предисловие Алан Патон), 1978
    • Бабару (Babaru): рассказы, 1982
    • Валг (Walg): роман об Австралии, 1983
    • Билма (Bilma): поэзия, 1984
    • Каран (Karan): роман, 1985
    • Габо Джара (Gabo Djara), 1987
    • Марнджит (Marngit): роман, 1992
    • Последняя стая динго (The Last Pack of Dingoes): рассказы, 1993
    • Рэки (Raki): роман, 1994

    • Проводник, рассказ – в сб: Современная австралийская новелла. – М.: Прогресс, 1980, с.233
    • Могвои, дух-отступник, новелла – в сб.: Новые рассказы Южных морей. – М.: Прогресс, 1980, с. 143
    • Каран – в кн. Вонгар Б. Каран: Роман / Пер. с англ. М. Загота; Предисл. В. Скороденко. – М.: Радуга, 1988. – 236 с.


     2003-2004.